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江青在《智取威虎山》座谈会上讲话(6)
内容提要:怎样塑造表现英雄人物的音乐形象。主要唱腔要成套,这样才有层次,旋律要有线条,(高低快慢)有连续性,适合表现人物的思想感情。在唱腔上尽量不用散板,要上板。散板把戏搞得没有节奏。音乐上可参考余叔岩、高庆奎、杨宝森、刘鸿声的,他们几个唱得慷慨激昂。第五场“打虎上山”可参考杨宝森的《击鼓骂曹》,可用些小生腔和武生腔。一切围绕着塑造英雄形象,唱腔要求有性格。

文章来源:本站原创    文章作者:佚名    摄影作者:    浏览量:2888    更新时间:2015-3-17

现代京剧《智取威虎山》

 

现在京剧板头要活,要善于表达英雄人物的思想感情。旧京剧音乐是凝固的,四平八稳的,表现帝王将相的。

怎样塑造表现英雄人物的音乐形象。

主要唱腔要成套,这样才有层次,旋律要有线条,(高低快慢)有连续性,适合表现人物的思想感情。

主要唱腔一般是在人物处在矛盾最尖锐的时刻表现人物的。

(江青同志很重视《智》剧第八场的主腔,这是“战斗在敌人心脏”,这段搞好,音乐基本过关。)

在唱腔上尽量不用散板,要上板。散板把戏搞得没有节奏。

乐队不要被锣鼓经困住,不要乱用打击乐,戏时间长,也搞松了。打击乐用弦乐代替,或弦乐和打碎的锣鼓经合在一起。

乐队要增加低音中音乐器,没有中音乐器,低音就没有厚度。“外为中用”,加了中音提琴,音乐色彩可以丰富。

音乐上可参考余叔岩、高庆奎、杨宝森、刘鸿声的,他们几个唱得慷慨激昂。第五场“打虎上山”可参考杨宝森的《击鼓骂曹》,可用些小生腔和武生腔。一切围绕着塑造英雄形象,唱腔要求有性格。

配曲运用革命歌曲《解放军进行曲》富于时代气息。

主要唱腔很重要,能把人物感情无遗的表现出来,唱腔散,就一散而光。

(春桥同志指示,音乐要有整体设计。)

唱腔要注意到异峰突起,要使人拍案叫绝。

一套唱腔要有高潮,整个戏要有高潮(音乐高潮)。

二簧转西皮这条路将来是要走的,只要新的观众拥护。

在什么地方用腔,用腔不一定用在最后一个字上,这不是从生活出发,应强调的字,就要用腔。如《击鼓骂曹》的“手中缺少杀人刀”。

(春桥同志讲:有人说《智》剧是两个老生戏不好办,这个意见不对。因为杨子荣和少剑波已经不是原来意义上的老生行当了。要从人物出发,不要从行当出发。)

文章录入:戏迷知音    责任编辑:戏迷知音 

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