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关闭窗口 | 艳蓉失态的举动，使赵高颇为吃惊，所以问道：“儿呀，你这个模样，莫非你是疯了吗?”赵高说的无心，却提醒了艳容。她原来只是想向赵高威胁，心说：我已然成这个模样，看你还怎么送我进宫?可是经赵高一问，却启发了我：好，你说我疯，索性我就装起疯来。这里有三个连贯的动作：当赵高问：“你是疯了吗?”武场打“呱儿仓”，我马上一怔，心想：“啊，说我疯了?”第二个“呱儿仓”，我眼珠一转，计上心头：对，借着他的话，顺杆儿爬吧；下面一个“崩登仓”，干脆，说疯就疯，我把左水袖高甩在“崩”上，右水袖高甩在“登”上，眼睛猛瞪在“仓”上，挺着身子，直着胳膊，踩着“纽丝”走了几步鬼步，再慢转脸看看哑奴，意思是暗示她：我可要装疯了!这儿用的点子是“凤凰三点头”，头全点在闷钹上，随后双袖齐甩猛一转身，愣视赵高。下面有两句唱：“他那里说我疯我何不将计就计，坐平地装疯痴化险为夷。刀唱到“将计就计”时，拉着一只袖子一字一步，拖腔中走半个圆场，左手翻袖齐胸，右手拉发亮相；唱到“坐平地”时，左手外翻袖，高抬，倒转，右手挽花儿指地。一锣后，拧步转身，左袖里翻，右手一拉，接唱“化险为夷”。唱完后，随“大五锣”点子，右手向右高甩一袖，跟着左手也向右高甩一下，随着身子旋转时右手水袖往下一甩，放在左肩上，左手水袖由高落下搭在右肩上，然后向下一坐，这几个动作，全要落在锣鼓点上。 哑奴见艳容坐在地上，急忙上前搀扶，艳容被扶起后，有一串大笑。我没练过笑功。演员要会藏拙，我是这样处理的：被扶起后，我的两只手臂直挺着，斜偏着身子跑了个圆场，到台口时一愣神儿，斗疵着双眼，略偏左点一个“哈哈”，再偏右点又一个“哈哈”。但这两个“哈哈”不能一样，头一个要笑成“哈一哈!”款式缓慢，第二个则笑得急促、突然：“哈哈！”再下面连笑“啊，一哈哈哈哈!”我笑不好，但有锣鼓经托着，我再一跑圆场，就弥补过去了。 笑过之后怎么办呢?艳蓉只得用眼神求助于哑奴。哑奴暗暗指天，噢，明白了，让我上天。这里有三个动作：头一个“我要上天”，“天”字念得略高，使小云手花，掏右腿，向上指天；第二个“我要上天”，“我”字略高，“上”字平，“天”字重，左转半身，双手挽花向右高指，掏右腿；第三个“我要上天”，“我要”二字紧接着念出，“上”字略低，“天”字拉长拔高，然后一顿，拧步左转，双挽手花，由胸口立着向偏左方向上指，左腿随着双手向左大迈一步，右腿跟着一掏，眼看着手指。赵高念到“天高无路你上不去!”艳容重复了后三个字，是疑问的口气。我的动作是：念“上”字时左手上抖水袖；念“不”字时右手一抖抓水袖；念“去”字时右手一掐腰，左手挽花儿，向上斜指，身子略蹲一点，脸向右侧偏看赵高。这三个字的两抓、一指、一扭头、一瞪眼，要正好落在锣鼓经“崩登仓”上。下面的三个“我要入地”念法与上面一样，但姿式不同。头一个，甩双水袖，掏左腿，向右低指；第二个，拧步左转半身，双袖由下向上，双手低指；第三个，拧步右转身，左手翻起水袖，右手挽花指地。尽管看过我表演的熟人都说这几个动作好，可我并不满足，现在我又琢磨出一套新的动作。比如三个“我要上天”：第一个，右手反摆起水袖，掏右腿，左手水袖冲上绕烟云花儿；第二个，掏左腿，摆左袖，右袖向上绕上花儿；第三个，翻身大云手，再指上去。为了不使水袖重复，“入地”没有改动。“上天入地”完了，做了一个怨恨赵高，顿足、戟指的动作之后，哑奴又暗示艳容去抓赵高的胡子。我先表示不敢，随即鼓起勇气趋步向前，刚欲抬手，又有些惧怕，因为艳容毕竟不是真疯呵。当我刚要向后退缩时，哑奴从后面推了我一下，正好撞在赵高身上，这一来，是非抓不可了。这一点戏，我大体是按陈大姐的演法没有大改。 赵高接连被亲生女儿揪了胡子，叫了儿子，很是恼火，举手要打艳容，哑奴左右护挡，赵高迁怒哑奴，打了她一掌。哑奴无辜被打，一面掩面哭泣，一面还要照料小姐。这时，起大过门儿，艳容有一大段慢板，唱腔是我新设计的，把唱、表、舞结合在一起。 我的唱词与京剧、汉剧不同，是一七辙。 “今日里我顾不得闺阁端仪，摇摇摆摆摆摇，扭扭捏捏、杏眼微眯、 放荡不羁。 我的官人哪，我的官人哪， 你随为妻红罗帐里重叙情意。我的官人哪。云幂幂雾漾潆遮天盖地，许多的冤鬼魂挥舞彩旗。见王母驾祥云飘然屹立，玉皇爷接我去名列仙籍。” 下面，我把配合唱腔的身段介绍一下： 第一句的“仪”字，我使用一个长拖腔，同时向左窥视，双手一齐抓水袖，抓在一锣上。唱“摇摇摆”时，走大摇大摆的男步。过门中，左袖上翻，右水袖使了个扇子花。以下再使两个双袖挽花，一齐向后抖，再向前一摆，又分开一甩，抖上去整冠，捋髯。这一套动作做完，过门也刚好奏完，再接下去唱“摆摆摇”，第一个“摆”字，上翻右袖，第二个“摆”字上翻左袖，唱“摇”字时跟着板走三步，放下水袖后，用一只手拉着另一只水袖扭扭捏捏地走着唱“扭扭捏捏”。过门中放袖后退，再唱“放荡不羁”。唱“放”字时右水袖往左臂一搭，唱“荡”字时左水袖往右臂一搭，右高左低地亮相，唱“不羁”时边唱边向前扭着走，直至撞在赵高身上以后，再把抱膀的双袖齐抖下来，甩开，再猛一拉，瞪视赵高。下面又是一个长过门。这个过门是我把绝迹多年的豫剧《妲己哭剑》中的曲调化了进去，听起来非常熨贴。不过，过门很长，演员不能死挺挺地站着等过门拉过去再张嘴，为此，我又设计了一套三个人的动作：我猛地碰了赵高一下，赵转脸怒视我，和我一进一退。他背着手步步进逼，我拉着水袖步步后退，退到桌角处，我把右水袖往上一甩，左水袖也跟着向上一甩，左右大甩后，双袖齐向上，绕了个烟云花儿，然后往后一背，猛一扭脸，瞪视赵高。赵吃了一惊，不由得往后退。接着是我进他退。我先走的是僵尸步，随后一挽袖花，掐起腰来逼他后退。走到台前，一搭袖，二搭袖，接着双手一抱，猛一扭脸，又亮一个相。赵高欲打我，哑奴机警地把我拉开。又用手比比划划地出点子。艳容先是不理会，哑奴又重比划一遍，这回弄明白了，原来是要她拉赵高回房安歇。我先是表示生气，不肯照做。哑奴轻轻推我，我执意不去。哑奴也着急了，猛地推我一把，冷不防正好撞在赵高身上。赵高回头看我时，我立即又装起疯来，无奈何只得按照哑奴教的比划了一会，赵高啐了我一口，我内心很难过，背过脸去暗自伤神。然而，事已至此，装就要装到底，于是把心一横，向着赵高左一摆手，右一摆手，身子左右亮姿势，赵高也随着做左右动作，并作出羞恼的表情。最后，索性我把赵高拉到中间，走出三锣再一甩出去，二人分开各跑个小圆场，又回到原位置，二人同时亮相。此刻，恰好过门奏完，我接唱“我的官人哪，我的官人哪”头一个把齐胸的水袖冲赵高脸前一甩，再反过来一扭脸儿表示羞涩，向左转跑了半圈，二人冲里亮相；第二个左手齐胸的水袖向赵高一甩，再含羞地右转到前场。唱“你随”时掏左腿右偏身，双手挽花儿，斜眼看赵，做连连招手的动作。唱“为妻”时，做与上两字相反的动作，唱到“红罗帐里”时，边唱边走斜花步，圆甩水袖，走到桌角处一跳一蹲，上身在拖腔中前一伸，后一闪，斜视赵高，然后起身唱“重叙情意”，羞赧地一回头，跑个圆场。赵高急了，上打一掌，下踢一脚，把艳容踢倒在地。哑奴急忙搀起，艳容又接着唱“云幂幂，雾濛濛，遮天盖地”。唱前六个字时，僵立直视，唱后四个字时双手翻袖花儿做遮天盖地的动作，斜退到上场门，走大翻水袖云手，后袖打出去，做惊怕状，念“打鬼!打鬼!刀接唱下句：“许多的冤鬼魂挥舞彩旗”。跑圆场使正云手，斜退到下场门把水袖打出去，再念“打鬼!打鬼!”跟着突然由惊恐的表情一变而为轻松的笑容，接唱“见王母驾祥云飘然屹立”。唱“见王母”时拉袖拱手；唱“驾祥云”时双袖向上一抖，身子向下一蹲即起；唱“飘然”时，双手向里挽，要水袖，作飘飘冉冉的动作，唱到“屹立”时，双袖上去绕烟云花儿，姿势要高。唱末句“玉皇爷”时一拱手，唱“接我去”时，双袖分开跑倒圆场；唱“名列仙籍”时做一个正云手，双手一合，蹲下去，随即站起，拉住赵高念：“官人，随为妻来呀!”赵高怒不可遏，喝斥一声“嘟!”艳容也学着他的样子，还了一个“嘟!”然后，哑奴拉着艳容下场。下场时，退着走，在赵高的身后指了一下，又伤心又忿怒地退下场去。 以上这套载歌载舞的唱腔和身段，我只能叙述个大概。 台上演戏，眼神最重要，眼神用不好，不是过火就是死板。心里没戏，不能设身处地地体验角色的感情，眼神必然不准，也绝不能感染观众。 我的水平有限，说的也很拉杂，谬误之处，希望大家提出批评。 注①京剧本中艳容之夫名匡忠，匡忠之父名匡扶。 豫剧本则称赵夫为匡扶，扶父名匡洪。 (本期全文完) (陈绍武整理) |
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