在京剧历史中，有许多杰出的人物，童芷苓便是其中一个，她多才多艺，她在表演上善于从人物的深处挖掘亮点，所以她的表演始终给人一种纯真的感觉，她站在舞台上给你的就是一种美，一种真实。她刻画的人物都是栩栩如生的。她演的武则天，威严中又不失去慈母的一种爱，充分地表现了既是帝王又是母亲的武则天的形象，她演的王熙凤，泼辣中又几分阴险狠毒，所表现的王熙凤是环环相扣的，她演的韩玉姐活泼俏丽，表现了一个非常可爱的少女形象，童芷苓在舞台上，不是在演戏，而是真正地和剧情中的人物柔和在一起了，所以我们看童芷苓的戏，觉得很轻松很自然。如今童芷苓先生已经离开我们了，她的艺术特色，我们只能从残留的录音录象中去揣摩，领略她当年的风采了。
        可喜的是，童芷苓的表演特色，并没有因为她的离开而消失，她的弟子们在继承和发扬着童芷苓的表演艺术，天津京剧团的李静就是其中一个。
        初见李静的表演是在电视上看她的《勘玉钏》，感觉到从唱念做上都酷似童芷苓老师，后来又在剧场看到了她的《红娘》，把一个活泼俏丽的红娘表现的淋漓尽致，难得是她能从人物感情出发塑造好角色，你看这红娘，虽活泼俏丽，但又不失名门丫鬟的那种高贵，在她的身上我们可以找到一些童芷苓老师的影子。
        一个偶然的机会，在天津月光戏曲商店遇到了李静老师，我们便聊开了。
        李静自幼受家庭的熏陶喜欢并步入了戏曲领域，但她走进戏曲舞台的道路却是充满了坎坷。“文革”期间，她全家下放到农村，田间的劳作使她逐渐地成熟起来，并凭借自身的天赋又重新走上了戏曲舞台，她始终是孜孜不倦的苦行者，在艺术道路上攀登着，她没有去追求那些豪华舒适的生活，而是把精力都用在了艺术上，就是凭借着这种执着和不断的努力与揣摩，才得到了观众的认可。
        1983年春，李静正式拜在童芷苓先生门下学习荀派表演艺术，也正是这个时候开始，她的艺术有了一个崭新的飞跃，为了学习和观摩老师的表演，她经常是往返于天津、北京、上海等地，而老师更是对她无微不至地关怀着，不仅在技艺上细心传授严格把关，在生活上也是百般体贴。
        往事犹如昨天发生的一样，李静在回忆着：她去北京向童师求艺，童老师包下了她的吃住，宛若慈母般的照顾着她，85年冬天，李静在武汉参加了“童芷苓爱徒专场演出”，童芷苓老师坐在没有暖气的剧场里，冻得跺着脚，坚持听完弟子们演唱才离开。武汉演出后，童芷苓老师乘轮船返回上海，当时只买到两张二等舱余票，童芷苓夫妇毅然将二等舱的票让给了另外两位老人........听着李静的讲述，我们感觉到童芷苓老师既是一位艺术大师，又是一位超越精神境界的凡人俗子，正是这种超凡的境界，才使得童老师在艺术上独领风骚。
        谈及童师的往事，李静总是那么激动，那么真诚，也是不辜负老师的厚爱，在努力地去学习揣摩老师的表演，依然是凭借着对艺术的执着，得到了童老师的赞誉与观众的认可，童芷苓老师曾在给她的一封信中写到：“你比其他学生学的更像我的节奏和语气，不是希望你像我个人，主要是像这个角色人物”。
        李静演出的《勘玉钏》前饰闺门旦应工的俞素秋，在唱腔和表演上很好地继承了童芷苓的爽朗俏丽的特点，在后半部戏里，她饰演以花旦应工的韩玉姐，以念白和做表为主，她表演的自然洒脱，将韩玉姐的善良、热情、泼辣表现的很生动传神。她演出的《红娘》，是一个天真活泼，直率爽朗，又不失大家使女的大气，毫不造作丫鬟；她演的《游龙戏凤》很好地继承了童老师的风格，把一个情窦初开的少女那种俏皮、直率、羞涩刻画的恰如其分、细致入微。她主演的《尤三姐》不但唱腔念白富有童师特色，更主要的是在人物感情的节奏上把握的比较好，把一个疾恶如仇而又万般柔情的刚烈女子形象呈现给观众。  
        李静在表演上，很有童芷苓老师的“大气”，看她的水袖，简而不赘，看她的眼神，俏而不媚。从她的表演中显露的气质感、表现人物的尺度，唱腔的节奏等等诸多方面，不难看出她确实得到童芷苓的真传，也自己下了很多的功夫。她的表演的憨态、娇态、羞态、嗔态、恼态、悲态，怒态等，甚至于一个童师独有的细腻的小腔，她都能唱的惟妙惟肖。
        在童芷苓逝世一周年的时候，她在天津举办了纪念演出，演出了童芷苓亲传剧目《尤三姐》并取得了很大的成功，为了这次演出，她费了许多的心血，她以自己对童派艺术的不懈追求来报答童师的教诲。
        交谈中我们得知，李静最近又在投入《王熙凤大闹宁国府》的排练工作，她希望能把这个戏演好，我们也希望她能多挖掘恢复几出童师风格的剧目，让童迷们再领略一下童芷苓老师的风采，寻觅一下童芷苓老师的足迹，我们也更希望李静能再联合海内外童师弟子，举办纪念童芷苓老师的演出，将童芷苓的表演艺术发扬光大！