《春闺梦》是程砚秋先生根据当时的时代背景，依据“可怜无定河边骨，疑是春闺梦里人。”而编写的新剧，主要是以新婚夫妻被战争分离的悲剧，通过张氏的春闺梦，述说了战争给人民带来的灾害，表述了人们希望和平的心理。
    《春闺梦》确切地说就是一场春梦，要通过身、眼、步和水袖等程式来表现张氏的娇嗔、羞涩和失落，确实是很难的，不仅要充分理解人物的内心世界，还要有丰富的生活阅历和过硬的基本功才可以演的恰倒好处。
    程派五老的这出戏，除去李世济老师的听过选段以外，其他四老的都欣赏了，我个人认为都表现的很到位，而最好的应该就算新、王二老的版本了，记得当年新老在天津演出，我曾经在剧场观看，虽然不是很懂得，但也感觉非常的不错，后来看她的演出录象，感觉新老把人物都演活了，一个眼神、一个水袖，一个扭身处处都能恰如其分地表现出少妇思念新婚不久的丈夫的心情，那种娇嗔，那种含蓄，真是绝伦了。后来又看了王吟秋先生的演出实况录象，那细腻地塑造人物，一颦一笑都透露一种羞涩，活脱一个少妇盼望新婚丈夫早日到来的形象。
    看新老的演出也好，看王吟秋老师的演出也罢，他们都把人物塑造的很细腻透彻，那“追夫”时候的跑圆场，步伐不乱，水袖不乱，但表露给你的是一种混乱的战争场面，呈现给你的是张氏还不知道丈夫此去是生思死的复杂心理，水袖快而不乱，真是绝顶的艺术享受。相比之下，我总觉得赵荣琛先生塑造的张氏是一个很有气质的大家闺秀，他的表演是非常出色的，但我还是比较欣赏新老、王老的小家碧玉的形象。而李世济老师曾经在香港演出过全部的该戏，在大陆始终没有见到过，（据说该戏李老师已传授给天津实验京剧团的吕洋了）仅就我录有的她那段“被纠缠”的录象资料来看，就很动听的，独特的唱腔，委婉细腻，那羞涩的神态，把一个思春的少妇的娇态也表现的淋漓尽致。
    至于火丁的演出，我有她的全剧和选场两个版本，火丁的这个汇演的版本不错，要比那个全剧演出的好。说好只是相对而言，并不是说她演这出戏多成功。总的觉得火丁演出这出戏确实欠点火候，一些娇嗔、羞涩都没有表现出来，水袖虽然不错，但总感觉是在表演，缺少了那种因丈夫被抓的急切、追赶的慌乱、不知道充军以后的是生是死的惊恐情绪，据说赵荣琛先生没有把这出戏教给火丁就谢世了，不教的原因也是告诉她现在演出不是火候。看来火丁要演好这出戏，真的要到她35岁以后了。