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1979年，侯耀文和父亲侯宝林
做客《艺术人生》
和石富宽一起表演
这张合影包括了李文华、郭荣起、马志存、杜国芝、赵振铎、苏文茂、李伯祥、常贵田、石富宽、师胜杰等相声演员，你能找出他们来吗（前排右二为侯耀文）
“小阿弟”12岁时首次登台说《醉酒》
6月23日晚间，相声大师侯宝林的儿子、相声名家侯耀文，因突发心肌梗死，在北京家中去世，享年59岁。回顾侯耀文的艺术人生，“相声”与“父亲”是永远绕不开的两个话题。
侯耀文，中国曲艺家协会副主席、中国铁路文工团副总团长、国家一级演员。代表作有《糖醋活鱼》、《戏曲漫谈》、《财迷丈人》、《见义勇为》、《京九演义》、《侯氏发声法》等。
侯耀文1948年生于北京，满族，为相声大师侯宝林第三子。
侯宝林共有五个子女，分别是侯耀中、侯耀茹（女）、侯耀华、侯耀文和侯珍（女）。侯耀华、侯耀文、侯珍为一个母亲所生。
1960年，12岁的侯耀文首次登台，表演节目是父亲曾说过的《醉酒》。
由于父亲起初反对他从事相声事业，侯耀文就以小名“小阿弟”作为自己的艺名，在相声舞台上度过了最初四年时光。
1965年，刚刚初中毕业的侯耀文考上中国铁路文工团，并在那里和石富宽搭档，一直合作到现在。
“文革”结束后，侯耀文相继推出《糖醋活鱼》、《洞房破迷信》、《口吐莲花》、《侯大明白》等优秀作品。
1984年，侯耀文获得全国相声大赛最高奖——首届“侯宝林金像奖”。
1985年，他和搭档石富宽双双获得“中国十大笑星”称号。同年，他和父亲一起到美国去演出，反响极其热烈。
1989年，侯耀文与赵丽蓉合作，演出小品《英雄母亲的一天》大获好评。此后，他又陆续参加了十届中央电视台春节联欢晚会。
1993年，侯耀文获美国华美艺术学会颁发的“国际艺术成就证书”。
1994年，侯耀文再获“中国十大笑星”称号。
2002年，侯耀文出任中国铁路文工团艺术指导和说唱团团长。
侯耀文的学生遍及全国，郭德纲、陈寒柏、常宽等都是他的弟子。
出身相声世家的侯耀文在父亲的光环和“阴影”中长大。生前接受央视《艺术人生》节目访谈时，他讲述了自己的成长故事。
“小仨儿”没人管
侯耀文是侯宝林第三个儿子，夹在哥哥和妹妹中间。俗话说得好：“皇上爱大，百姓爱小。”侯耀文于是成了家中无暇顾及的“中间分子”。睡觉时没人陪，平时没人管，就连衣服也总是捡哥哥们剩下来的穿。
侯耀文觉得那段生活虽然苦，但对他有很大帮助，“这让我能够更好地适应社会，小时候我都自己做玩具。工作以后，我跟女同志一块比拆被子、缝被子，女同志还干不过我呢”。
父亲不准学相声
侯宝林在家给弟子们上课的时候，怕小耀文折腾，就让他拿张凳子坐在旁边听。日子多了，就把侯耀文给熏陶出来了。
所以，在别人眼中，侯耀文学相声的条件是得天独厚的。
但是，他却说：“我爸一直不让我学。因为他小时候家里穷，只读过三个月的私塾，成名之后，每次要创作，就觉得文化底子太薄，所以拼命地读书，但演出和活动又多，特别吃力。所以他就认为，你们现在条件这么好，当然要多读书，他曾说，想说相声可以，大学毕业以后再说。”于是，父亲说服侯耀华去干化工，自然不会再让侯耀文学相声了。
但是侯耀文就是喜欢相声，父亲不让学，就偷着学。“那会儿，凡是外地进京的相声演员，没有不到我家来的。只要人家一来，在我们家吃完饭，他们就要聊业务，我就拿一个小板凳，坐在门口，所以从小就听他们聊很多关于相声艺术的认识、感觉、技巧。”
一次演出带来的震撼
“特别是在一次看完父亲的演出后，我对相声的兴趣就更浓了。”
侯耀文回忆道：“演完谢幕后，我跟着父亲和演员们一起从后台门出来时，看到场上所有观众，都涌在一起两边分开，组成一条长长的夹道胡同，都啊啊啊地对着演员们喊着。当时，我跟着父亲走在最前面，观众们朝父亲一个劲儿地鼓掌。那热烈的场面，使我受到极大震撼：艺术家竟能受到老百姓的如此爱戴。从此我暗下决心：要当一名好的相声演员。”
“不许去，只能上学去”
1965年夏天，侯耀文考上高中，他刚报完到，就陪一个同学去考铁路文工团，看别人考试的过程中，侯耀文的好奇心被逗上来了，他想：“既然来了，就试试吧。”没想到，一试中的，特别是，听说他的父亲就是侯宝林，考官就更高兴了，还出主意让侯耀文马上到学校退学。
回家后，侯耀文要和父亲商量退学的事，“好不容易等到吃饭时，我诚惶诚恐地对父亲说了这事。果然，父亲一听，气得当时就‘啪’地一声把筷子往桌上一拍，吼道：不许去，只能上学去！”他掏出5元钱一甩，“别胡思乱想，交学费，好好上学去。”
可学已经退了——儿子先斩后奏——如何去上呢？“铁路文工团又来我家找父亲了。他们不知费了多少口舌，父亲就是不同意。最后听说学校答应负责给我补习文化，父亲才勉强同意了这件事。就这样，我成为专业相声演员了！”
第一次登台遭遇尴尬
“但第一次演出的结果，却大出我的意料。”侯耀文难忘第一次正式演出，“我准备了父亲说的那段《醉酒》的相声，这原是父亲说的一个很受观众欢迎的段子，可我说完后，台下的观众没一个乐的。此时的我明白了一个道理：不是谁都能说好相声的。从此，我开始有意识地观察父亲，看他是如何说相声的。”
父亲只教过他一次
虽然父亲侯宝林一直不高兴侯耀文学相声，但是还是教过他一次。
侯耀文回忆说：有一天，父亲去赴一个饭局，回来后没好气地对我说：我告诉你，以后，你不会、不熟、弄不好的节目就不要去演。我莫明其妙地不知道怎么回事，问他说：“您说的到底是什么节目，怎么回事儿？”“一个《山东二黄》的作品，人家还是在无线电里听到的。”父亲以为这个节目是我说的。当时我挺纳闷，即去问搭档石富宽，证实这个作品我俩根本没录过音。我又回来找父亲说：“您说的那个《山东二黄》不是我们俩录的，我们俩没录过那节目。”父亲说：“那也不行，你得好好给我听着，你的节目要想演的话，就必须好好地认真排练。排好了让我看看。”我听了心里一喜：“那好啊！”
侯耀文看准机会让父亲松了口：“我说那您教我吧。当时我妈也劝我爸，那天父亲就把这个节目中的两段唱，一段京戏的，一段山东的，向我进行了示范：中间应有些什么区别，手势动作该怎么做，怎样的动作是最标准的……整个说了一遍。这是我父亲惟一一次，从头到尾认真教了我。”
不要做对不起相声的事
后来，随着儿子在艺术上的进步，侯宝林不再不闻不问了，他常告诫儿子：“别以为相声是两个人耍嘴皮子，这里的水深着呢！”
他要求儿子眼界要阔，耳朵要阔，肚子要阔，即多看、多听、多装。督促侯耀文博采姊妹艺术之长，广泛感受社会生活，吸取艺术营养。
侯宝林家里常来一些京剧名家，每次来人，他都要儿子跟着别人学上一段，而且连身段、姿势都要把握得准。
在父亲的督促下，侯耀文进步很快，突破了父亲以说为主的路数，形成自己以唱为主的风格。1984年秋天，在沈阳举行的全国相声大赛上，侯耀文获得了表演、创作一等奖。第二年，他和父亲一起到美国演出，父子俩的特色代表了两个时代：父亲长衫、儿子西服，而表演的说、学、逗、唱都代表了各自的时代气息。侯耀文的表现，让一些老人备感欣慰：相声终于后继有人了。
但侯宝林却一直没有放松对儿子的要求，他说：“从打你一落生，你的尿布都是从相声里来的，你可不要做对不起相声的事啊。”
即使是临终前，他还把侯耀文叫到跟前，要侯耀文从相声发音、吐字到各种技巧一字一句地讲给他听。
回忆侯宝林“表达爱的特殊方式”，侯耀文坦言——
很少看到父亲慈爱的一面
为回报观众的厚爱，父亲在演出中总是尽心尽力，他给观众带来笑声。而在生活中，他那表达爱的特殊方式，有时却让我难以接受。
父亲知道我胃不好，到处为我买药。后来打听到有一种药叫胃膜素，是用动物的胃膜风干后碾成粉制作而成，这药让我难以下咽。父亲就在一旁厉声道：“要想将来好好干事业，你就得吃。”父亲就是用这种非常简单的办法表达他的爱，他的个性就是这样。“掰开揉碎”这四个字，他只用在事业上，在处理一家人的关系上根本不可能有的。
父亲的相声段子，每每使人乐不自禁，舒畅开怀。惟独对我们家人，认真得有点刻板。
父亲给我们更多的印象是：严肃有余，亲和不足。在生活中与父亲交往，很少看到父亲慈爱的一面。惟独有一次，父亲在业务上当面夸过我一回，使我受宠若惊。
那年我们排京剧，反串《萧何月下追韩信》。在排练中，父亲当时也坐在那儿排练。我就站在他跟前，几乎是与他面对面地唱。我唱了个非常长的拖腔。父亲闭着眼睛听完了后，一声大喊：“好！”乐得我差点忘了后面的唱词。
提及父亲下厨 儿子哽咽
作为儿子，侯耀文对一生百忙的父亲总会有一丝不满；说起父亲的严厉，他也总会有些许的委屈，可是说起对父亲的敬重和情感，侯耀文却是毫不犹豫地认定自己是孝子。
1970年，侯耀文到部队锻炼，三年600多元的津贴，他拿出三分之二支援了家里。父亲病重时，想吃冰激凌，他会忍着零下十几摄氏度的寒冷，开着车窗为父亲送去易化的冰激凌。
而一次接受媒体采访，当提到从未下过厨的父亲，有一次竟亲手为他准备了一桌丰盛的饭菜时，侯耀文更是激动得哽咽了许久。
侯耀文的一次创作曾被父亲制止——
搞讽刺，一定要有良心
接受媒体采访时，侯耀文还曾回忆了父亲曾制止了他的一次创作：
有一次，领导让我写一段关于服务态度问题的相声段子，批评讽刺一下北京某些窗口单位的服务员对外地人恶劣的服务态度。父亲知道后，就对我沉下脸来：“这个不能写！”我说：“为什么？这是领导布置的任务。”父亲说：“你知道一个女服务员，有多大的负担？她要管丈夫、孩子，照顾家庭；而且还要一年四季春夏秋冬，不论是刮风下雨、飞沙落雪，上班、下班地来回跑；她经历着家里的烦恼忧愁，亲人们的生老病死，承载着巨大的心理包袱和沉重的生活重担。可到单位上班后，她得千篇一律地天天与人笑脸相迎，热情诚恳地为别人服务。倘若其中有一次受到这诸多因素的影响，她这天的态度不好了，是应该原谅呢，还是应该讽刺？”父亲特地语重心长地嘱咐我：“搞讽刺艺术的人，一定要有良心。” （本报综合报道） |
