程派在四大名旦中比较特殊一些，说其特殊，是因为程派在程砚秋先生所创造的基础上，在第二代演员中，派生了四个不同风格的艺术流派，作为程派大弟子的赵荣琛先生博学众长，在完整地继承程派基础上，又根据自己的条件形成了自己的一种以挺拔取胜的风格，赵先生在舞台上很有气质，他非常适合于那些大家闺秀的角色，而王吟秋先生则是追随先生多年，也深得先生得衣钵，但他刻画人物比较细腻，适合于表演那些小家碧玉的角色，新艳秋虽私塾程门，但其功底深厚，研习程派力求循规蹈矩，虽有发展，但不出先生左右，她学习程派确实全面，几乎演了程派的所有剧目，甚至连先生的反串戏，她演来一样出色。程门中变化最大的当数李世济，早期的李世济还是比较遵循先生路数的，文革后至八十年代初期，虽有一些美声唱法揉入程腔中，但也未出先生左右，只是在赵丽秋、唐在忻等人相继离开舞台以后，她便起了质的变化，演唱上有些过了，实不可取。

不久前有朋友问我对五小的评价，我个人认为，论功底深厚程度，当数桂娟了，她早年受业于陶汉祥、林玉梅等程派名家，打下扎实的基础，她的《六月雪》至今听来依然可以找到她早年的风范，虽拜于李世济老师，但她是择优而学，继承和发挥了李世济老师的长处，这点是难能可贵的。迟小秋在追随王吟秋先生学业期间，得到先生的亲授，她比较全面地继承了王吟秋的表演风格，于细腻中深见功力，虽唱工很见功力，但其扮相稍微逊色一些，难免为其表演打了一个小折扣。她的身上功夫确实要比火丁差。火丁的扮相还算可以，并且有些武功的功底，所以她的表演非常出色，特别是她的水袖，干净利落，因此而得到许多人的喜爱，但火丁的唱工和在刻画人物上，稍微欠缺于前两位，其出自赵荣琛先生门下，虽有赵老师的风范，但细腻处缺少一点赵老师的气质，还需要不断地丰富自己才可以达到赵老的那种境界。再说海燕，早年在唐山京剧团的时候，表演是非常好的，被认为是一个比较有前途的演员了，可是自拜李世济老师以后，未像桂娟一样择优而取，却学了一些李老师的晚年毛病，有些走样了。至于李佩红，许多人都对她的表演有评论了，本文也不多评论。

数落了这么多程门的弟子，并不是排挤某人，只是略谈自己肤浅的看法，我也是很喜欢程派的，这些演员我没有贵贱之分，他们的戏我都一样去看，但感觉程派的这四大（或许会更多的）脉络沿袭下来，在程门中有许多纷争，程门弟子总爱以谁是最正宗为争论的焦点，本人认为，先生所创造的程派后的受业，也是沿袭了王瑶卿先生“因人施教”的教诲，才有后人根据各自条件形成的各自风格的程派，换句话说，他们都是在程的基础上形成了自己的风格，而程门弟子也不必总为谁是正宗而争论不休，要非论的话，我看只有程先生最正宗了。