其实，这些位并不是什么出色的角色，不过在如今的舞台上又不能不说是角儿了。唱戏的，红不红，得看有没有人捧、有没有台下的人缘。这到让我想起了一辈古人----尚和玉与杨小楼，老辈都说，尚的东西比杨规矩，而杨则比较浪气、毛病也多。论技艺，尚比杨好，这是无话可说的，但在外行、观众那里，尚的人气就不如杨了。其实可以举出更多的例子来，怕只怕又要挨骂了。
     言归正传，这里所谈的是十位当红的京剧演员，也勉强可以说是有一定的号召力的。大概是旧剧评看多了，所以有些那样的味道。只是个人见解，与大家探讨吧！希望不要有人给我上纲上线，或者说什么要挟的话，则余幸甚。

  
（一 ）于魁智

    出道成名较早，在京剧舞台上红了十来年了。近几年捧其尤为厉害，一度被誉为什么“当代京剧第一人”,这当然是十分可笑的。论其艺，个人的见解是，比较一般，但每演必满，这就是所谓台下有人缘。上海徐慕云君尝谓马连良先生为“幸运儿”，盖徐慕云者，扬余抑马者也，故有此说，而此幸运儿与彼幸运儿，就大不相同了。
    令人佩服的是于的勤奋和台上的认真，但唱戏不是认真则可。魁智之买点在于嗓子、摔打，而论唱工之韵味，则太劣，曾一度标榜学李少春、杨宝森，实则四不象也。盖杨李乃至叶蓬，莫不以味儿著称，魁智之味，实不敢恭维，卖嗓则可，味则全无。在于的唱腔里，说实话，我听不出什么余杨的味来。其用嗓方式比较特别，有网友谓之为歌剧唱法。近来，听其嗓子大有下降趋势，乃闻其有时嗓子不出音，希望魁智注意嗓子，也希望戏迷不要一味要求翻高、嘎调。
    其能戏为打金砖、失空斩、伍子胥、杨家将、响马传、乌盆计等，常演剧目不过十余出。其中只有响马传、打金砖尚有可观、有惊人之艺，魁智几乎没有靠把戏和做功戏，因此难成全才。
    对于魁智，并不很感兴趣，怎奈红的发紫，只得将其摆到第一位。

（二）张建国

    奚派老生也。中国京剧院演员。
    如今奚派顶梁之人，原在河北学艺。尝演连营寨、白帝城、打渔杀家、武家坡、杨家将、范进中举、失空斩、上天台、赵氏孤儿等。唱功上力学奚啸伯，特别是嗖音较好，能传奚之风韵；念上，嘴里劲头也还不错；张的做派戏我没见过，最近新露演之四进士，不知如何，其演碰碑之功架和脸上的戏都不错；至于摔打，因为幼功问题，所露不多，曾演过全部的打金砖，太庙一场的翻跌尚还称职，亦精彩有余，有人说张之碰碑之僵尸略显小气，其实不然，缩脖拢臂之相正表现僵尸的样子。
    学奚之特色，也学到了奚之毛病，学很多流派都是这样。闻其多向朱秉谦先生讨教，学马派戏，马戏奚唱成为了张的新特色，近年之赵氏孤儿、四进士都是例子，高明与否，仁者见之。与老先生谈到张时，老先生说：十道本可是当年奚啸伯的好戏，他能演吗？
    现在的老生当红演员中我还是认为张建国的戏最有味、最好，希望他再接再厉吧。

（三）李胜素

    梅派青衣也。河北人，出于邯郸，山西成名，现在北京，中国京剧院二团演员。现三十余岁，被誉为梨园之第一大美人。
    当年一曲《廉锦枫》名震剧坛，得梅派元老高玉倩青睐，遂荐于葆玖，原有刘元彤之真传、又得葆玖之相授，乃成气候。调至北京之时，外界鲜知（亦有高老之相帮，刘长瑜时在中京主事）。
    现胜素多与于魁智合作，名为生旦对儿戏，实则为于跨刀，捧胜素者多为之不平。窃以为，胜素与于魁智合作极不适，于虽以杨（宝森）李（少春）为旗帜，实则不然，全凭嗓子气力支撑，以撒狗血为强项，与胜素梅派之雍容端庄相去甚远。演二进宫时，胜素显得比于孟（或杨燕毅）淡薄许多。演坐宫，与于之对唱，虽热情有余，则与梅之风格大相径庭。总而言之，胜素与魁智之艺术风格相差太大，不宜合作。更有人称于李堪称黄金搭档，真是外行中之外行。
    能戏有廉锦枫、凤还巢、太真外传、探母回令、大探二、白蛇传、谢瑶环、霸王别姬、贵妃醉酒、玉堂春，新戏有大唐贵妃。曾记得中国京剧杂志曾载尚冠雄（？）先生一篇谈李胜素的文章，提到希望胜素近水楼台---向杜近芳请教，不知胜素之白蛇传是否得自杜老，还是由刘秀荣老师传授。谢瑶华一剧，该是杜老的吧。
    胜素本人就雍容漂亮，扮上自然光彩照人。胜素之扮相救生别的梅派旦角一筹，我想这也未尝不是胜素走红的一个原因。京剧舞台上自有坤旦以来，扮相就成了叫座与否的重要原因。胜素的眼睛非常有神、好看，常是水灵灵的。我以为胜素演宫闱戏、贵妇人尤好，以醉酒别姬为代表，醉酒之杨妃可现梅之神韵。此外，凤还巢、生死恨、廉锦枫皆好，她这辈人中可谓无人出其右。
    很多戏迷都希望胜素将来成大气，挑梅派之大梁，但愿胜素不负期望吧。再说一次，不希望看到胜素与------还是不说为妙呀！
    祝胜素好运，永远漂亮年轻。

（四）张火丁
    
    程派青衣也。中国京剧院演员。赵荣琛之关门弟子。为人素以宁静淡雅著称，素衣短发，清新可人。亦有梨园美女之称。
    火丁由不红至红没有什么突进之迹象。名字很特别。初识其人，由荒山泪始。渐渐的，时常见其露面，与此同时也就慢慢红了。
    我听程派，是程先生之录音与火丁之演出同时开始的。随着对程派的一步步更深的认识，到今日对程派略有研究，才忽而发现火丁所唱之程派与程派是有距离的，乃至与其师赵荣琛也不相同。用嗓、气口、身段皆非程之要求。
    火丁有自己的个性，有自己的风格，但在演人上还需多加强。在程派尤其要求的字和韵上多下些功夫。火丁以荒山泪、锁麟囊、春闺梦叫座。近来听说火丁曾向王吟秋先生学过汾河湾（程派亦有柳迎春之叫法），似乎未尝露演过，须拭目以待。

（五）杜振杰

    老生演员也。北京京剧院演员。岳父马长礼。据其本人说刘盛通先生曾为其说戏。80年代末就在北京舞台上挑大梁了。其成名应早于于魁智。后赴香港经商，前几年回到北京京剧院。露演洪洋洞尚觉可观。
    其嗓与做派均酷似马长礼，却较马为生硬。马长礼之嗓，虽欠厚重之音，尚可听，唯杜之嗓，越听越觉难受，倒不如不学马长礼。做，较马为劣，几乎没有身上出摆手摇头之外，竟无其他，希望他能在做派上下功夫，由马之八九即可。念白雌音重（或许这样说不大合适，但比较能表达意思），与唱同病。网友管他的唱法叫磨着唱，是比较合适的。
    最反对有人说他是唱马派的，这样的人不懂马派！杜就几乎没演过什么马派戏，即使演了也不是马派的那个意思。杜想在马派上发展是很难的。不过杜所穿的马褂是马派的样式，文昭关、武家坡都是，其实并不适合。马派的马褂比较花哨，用在文昭关里，与人物剧情都不协调。其使用杨派的或一般的马褂（比如团花的）都可。在这样的地方，过于追求某些东西，效果却适得其反。
    能戏有伍子胥、失空斩、红鬃烈马、洪洋洞、探母回令、珠帘寨等。新戏刘罗锅之京白实在让人难受。近观其盗魂铃一剧，不但京白难受，学几大须生无一可称像，京韵大鼓不过尔尔，倒不如不演，前李慧芳、李宗义二老之影响尚在，这出盗魂铃更是捉襟见肘。
    曾与一位老先生谈杜，这位老先生只说了一句：他还太嫩！我引这句话，并非说杜不好，而是希望杜能向成熟方面发展发展。奉劝杜一句，不必死守着老岳父的那点东西，你永远成不了马长礼（他现在学马也没有什么太大成绩），而要成一个杜振杰。

（六）王蓉蓉

    张派青衣也。北京京剧院演员。张君秋之徒。
    现在张君秋亲传之徒弟学生中学张最为不像者是也。同辈中薛亚平（当然比王早）、张萍，均得张君秋用气用嗓之奥妙。窃以为张君秋之特点在于唱的俏与用奇方式（尤其晚年），而这些几乎都不是王的优点。
    王扮相富态，演柴郡主之类角色较为合适。嗓优，故叫座。做派无可观之处。武家坡头场下场之碎步下场并不高明。
    此时与杜振杰、李宏图合作，常演状元媒、望江亭、红鬃烈马等，新戏有蔡文姬。

（七）张克

    杨派老生也。天津青年京剧团演员。师从程正泰、谭元寿、丁存坤、马长礼。
    我认为，张克所学演的杨派应该是杨先生中年的杨派，嗓音比较好听，高低都有余地。较现在大家所学低哑之杨派不同。有的人把好嗓子憋坏，来学杨派、程派，其实是有些可笑的。杨派之程正泰先生、程派之王吟秋先生都是以学杨、程之中年风韵而成名成家的。
    张克有一条好嗓子，f调都毫不费力，嗓子圆润，演唱流畅，现在来说，学杨派中，以张之唱最优。念白略显功底单薄，清官册之大段念白，念的就不好。做派差，近来与李佩红演三娘教子做工之差暴露无疑；探母之过关之吊毛，虽不扔马鞭（旧时有三不摘之说），但吊毛是走至大边，就地起范儿，杵鞭而翻，我真担心会将马鞭折断，现演此戏多为跑至大边蹦起高范儿落地，连谭元寿、安云武演至此处都毫不惜力---摔硬的，不知是张武功较差而如此，还是有什么别的讲究。张本人过于高瘦，穿褶子、斗衣，显得单薄，撑不起来。
    杨派老生中，应该说张克是最有希望的。

（八）石晓亮
    
    著名之武丑也。天津青年京剧团演员。师从张春华等。
    如今武丑中之顶梁人物，然论其艺，不过张春华之二三，比叶盛章，连影子都比不了。 唱与念，都是一箍节儿 一箍节儿的，还特别的硬（如今之武丑几乎都这样），听着难受，开打、翻跌以火爆猛烈为风格。今名家演连环套之朱光祖，非其莫属。惟其戏少得可怜，当年叶爷的戏有多少哇，哎！老辈凋零！
    石晓亮近来常演文丑,实则并不高明。其文丑，似乎只会勾豆腐块，无论什么人物俱勾豆腐块，不免为识者所讥。念白力学萧长华（说郑岩亦可），不佳，以致阴阳怪气，难听之极，天津无文丑乎？
    常演连环套、打瓜园、望江亭、野猪林等。

（九）奚中路

    著名之武生也。上海京剧院演员，近传闻加入中国京剧院，不知真假。厉慧良之传人。
    现在之武生，武功多惊人，大都缺少风度。奚中路，为现在武生中最具大将风度者，赵云之出场，大有天神之气势。顾曲家多希望其成为新一代杨（小楼）派之传人。惟其竟日趋南派一途，实为可惜。（厉慧良亦不能说是北派武生）。演长坂坡之扔剑接剑不知何人所授，虽难度较大，但实在缺少规范。老辈曰：长靠之武生，临阵时兵刃不可离手。后来虽要求不严，兵刃出手亦只可在耍下场中。
    演连环套颇为出色，干净利落。近在书店中见其影碟，有战滁州，尚派名剧，不知走的哪个路数。
    美中不足，嗓音过细，近小生之嗓，虽刺耳，方可忍受。惟其唱时塌调，尤为严重。前辈武生之中杨小楼有冒调之毛病，今奚中路有塌调之毛病，可谓交相辉映。
    中路出了一套影碟，除上文所述之战滁州外，尚有八大锤*断臂说书，中路之嗓到底如何唱王佐之老生，令人费思。
    前者，闻中路向朱家晋（找不着此字）老请教，甚喜。今朱老已逝，杨派之正宗，王金璐老可谓硕果仅存，建议中路往王老处请教，必得益处。
    中路倘复用功一二，则可执剧坛武生之牛耳。

（十）杨赤

    著名之架子花脸也。大连京剧团团长。袁世海之徒。
    中驷之才也。声大气宏，其优点也。惟韵味寡。袁唱念时之味厚，杨未得。袁做派之美，仅得十之一二耳。
    身材肥硕，令人想起一位花脸前辈陈富瑞。近观反串之八腊庙，杨赤饰小姐，杜鹏饰费德功看到小姐后念道：好虽好，只是胖了些！台下哄笑。
    老戏会的不多，时下架子花脸人才凋零，又不得不推其为袁派新人中之领袖矣。