看过天津市评剧院演出的现代评剧《闺女大了》的观众，都异口同声地称道：“嘿，这个五婶真让她演活了!”这个能把角色演活了的演员，就是青年演员李秀云。李秀云自十三岁学艺，开蒙老师是刘兆祥(著名演员鲜灵霞的师傅)，工青衣、老旦，从来没有演过象五婶这样性格泼辣的人物。当领导上指定她扮演这个角色时，开始她心里没有底，但是，当她读过剧本后，却深深爱上了这个人物，并决心把五婶这一人物形象创造好。
　　这个戏是以农村生活为题材，通过五婶对两个女儿婚姻问题的态度，批判索要彩礼，变相买卖婚姻的封建余毒和自私自利落后意识。李秀云觉得五婶心地是善良的，她处理女儿亲事上有这样那样的糊涂观念，并由此引起一系列的自我嘲讽。但她的出发点是疼爱自己的两个女儿，一心要为春兰、秋兰物色地位高于农民、经济上宽裕的女婿。五婶是个农村勤劳妇女，半生和泥土打交道，省吃俭用才积累起一些小家当，她羡慕城市工人，每月有固定工资收入，觉得比农民胜强十倍。在这种思想支配下，她千方百计地设法找个有固定工资收入的女婿，使心爱的女儿跳出贫穷、落后的农村生活。她缺乏建设社会主义新农村的远大理想和信心，属于目光短浅，思想狭隘，只顾眼前利益的人，但不能把她演成一个反面人物。李秀云通过对人物的分析，抓住了这样的性格基调，心里有了准星，进而觉得如果一味地按彩旦演必定会把这个人物演歪了。于是，她大胆地尝试突破行当的局限，将老旦、彩旦、花旦乃至武导的演技杂揉在一起，多侧面地揭示这个人物的性格。事实证明，她的这种探索是成功的，这大概也正是排演现代戏曲如何借鉴传统所应采取的正确作法吧?
　　这个戏的剧本是极富生活气息的，演员如何把纸上的故事搬到舞台上，立体地展示出这幅生动的图画，则要靠导演，特别是演员，采取有效的手段去体现。这同样地需要演员植根于生活，从生活出发。李秀云在深入生活之后，渐渐地靠近了这个人物，并且也渐渐找到了再现这个人物的手段，即五婶的独特的做、念、唱：
　　做——她为五婶设计了两个特征动作，一个是拍手(即用右手微微攥拳拍打左手的掌心)；一是甩手(即用右手自右肩头为起点，手心朝下向前左方往下甩去)。这两个动作由始至终反复使用，把五婶那种泼辣、爽朗、精明、强干却又稍嫌急躁的性格准确地显示出来。除此之外，她还设计了五婶的独特的步态，如第一场第一次出场亮相，她迈着大步岔儿上了台，两腿微屈，头部略偏了一下，然后双手同时举起，习惯性地抿抿头发，这刚一出场的几个动作，就把一个善良、乐观、爽快、利落的农村妇女形象活脱了出来。偶尔还设计一一顺边的动作来揭示她性格有些固执，自以为是，却又偏要赶时髦的心理状态。观众最感兴趣的是在第二场里有一节儿五婶与老伴儿”开打”场面，这场争执是由于老两口儿在对待要彩礼一事的不同态度而引起的。老夫妻，一个抄起擀面杖，一个抡起鸡毛掸，势均力敌，互不让步。他们借鉴丁传统戏曲中的“把予功”，重新加以设计，打得既有节奏，又十分风趣，正是“假里透真，真中见假。”更重要的是把五婶那种自知理亏却又虚张声势，一心要在家务中占上风的倔强性格淋漓酣畅地表现出来。

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