后母（俗称晚娘）的形象，在历来的文艺作品中，多被勾画得凶狠、毒辣。“身外之肉，无关痛痒，生不喜爱，死不悲伤”。这几千年的偏见，似已成定论。然而，上海首届戏剧节演出的八场淮剧《母与子》，以现实生活中一个后母教子的故事为题材，成功地为我们塑造了一位对前妻之子、失足青年“唯有一颗拳拳慈母心”的品德高尚的后母形象。

一度失足的张强林，因在劳教期间表现较好被提前释放了。当他踏进家门，平时溺爱他的老外婆告诉他：生母去世了，父亲又同本厂女工桂珍结了婚，后母还带来一个叫小岚的女儿。如今这个家竟变成“家有五口四个姓、八仙桌旁坐四方人、说亲不是连着根、非亲倒是一家人”的景象。于是，就在这特定的家庭环境、人物关系中，展开了曲折的戏剧情节，最后“以情取胜”，可谓匠心独运。

《母与子》立意新颖。这个戏冲击了“十个晚娘九个狠”的那种传统偏见和旧观念、旧意识。现实生活中是有象老外婆、飞虎娘那种人的，他（她）们也将在《母与子》中得到教益。

《母与子》这个戏告诫我们；对待失足青年，不能歧视。只要他有真诚悔过表现，就应该相信他、爱护他，甚至不惜代价地去挽救他。剧中强林通过后母桂珍满腔热情、耐心细致地教育和帮助，的确把自己决心幡然图新的愿望付诸了行动。浪子回头金不换，但是，对待这样的青年如稍不加注意引导，则容易故态复萌。在现实生活中，不是每一个浪子都能回头的。

淮剧新秀徐佩华同志饰后母桂珍，表演真实可信、亲切感人。演唱运腔自然，吐字清楚，尤其是“慈母的心、火一般的情，但愿得化作喜雨，化作甘霖，涓涓细流、点点滴滴、消冰溶雪，迎来那欣欣向荣万木春”这一段唱，唱得激情满怀，催人泪下，感染力极强。金关虎同志饰失足青年强林，把这一角色对过去失足的悔恨、痛苦，表演得很有分寸，有一定的深度。尤其“踯躅街头”的那一段唱，酣畅淋漓，情真意切。

淮剧《母与子》的演出是成功的。稍嫌不足的是剧中里弄党支部书记何大妈的戏，给人有硬贴上去的感觉。后母桂珍的思想境界有拔高之嫌，基础是什么？似有再补一笔的必要。

由衷地感谢上海淮剧团的辛勤劳动，为我们创作演出了这样一出优秀现代戏。