*、余派无《辕门斩子》，但余叔岩唱过两次，是遵循谭鑫培的路子。余叔岩对徒要求很严，曾告诫李少春，有些戏虽学会了，但先不要演，像《打侄上坟》40岁以后演，才能理解陈伯愚50无后，盼子爱侄，又恨侄不成才的复杂心情表现出来。李少春尊师嘱，到40岁左右才与叶盛兰合演于京津

*、余叔岩演戏很考究，细小之处也不马虎，早年曾与筱翠花荀慧生等人演出过《坐楼杀惜》，后来就不再演了，他在中年以后，看书写字比较多了，也结交许多文人墨客，觉得演书卷气浓的角色比较合适，而宋江不算是善良的老实人，身份演不出来，特别是在杀惜时暴露的凶相杀气，更演不出来了

*、余叔岩曾谈到杀惜的宋江，要耍骨头，反复陪笑，就为了能得到那封梁山来信，虽满足了阎惜娇的心愿，但还不交出信，宋江才被迫杀惜，杀惜时要露凶相有杀气，杀惜后不能惊慌失措，若哆嗦半天找不到信，那就演成张苍了，况俩人争斗，她娘就在楼下，时间很紧，这点不懂，就不是宋江了

*、前辈艺人总是能因材施教，才培养出很多优秀人才，余叔岩也曾跟张伯驹说：坐楼杀惜的狠劲你演不出来，所以这戏你别动了。后来张伯驹在传授王则昭《空城计》时，也嘱其不到30岁不要演，演不出诸葛亮的气魄来，并细说了孔明出场后讲究眼神平视舞台，逐渐抬头，才显示出威仪凝重来

*、王则昭的谭派戏，多是谭小培传授，余派戏多是张伯驹传授，又求教于王凤卿等人，所以他的表演虽兼谭余两派，但又有很多老派的东西。所以诸如《龙凤呈祥》这样的戏，绝非遵循马派的路子，而是融会贯通所形成的自己风格。她的《大探二》为张伯驹亲传，曾于新华剧场连演2月天天爆满。

*、王则昭之所以能成为学者型的艺术家，是得益于张伯驹先生的教诲，她的表演风格，以老谭派为主，择优而用余派，其声腔中又多有老汪派的东西，所以其声腔古朴浑厚。她的白蟒台 逍遥津绝对是老派的东西，但又不能单纯说是那派的，像碰碑，谭余皆学，但她认为谭的比较合理，因此而按谭演

*、王则昭先生每次提到84年义演，都津津乐道，除此之外，她记忆最深的是中国大戏院建院50周年时，与赵松樵厉慧良合作的《八蜡庙》，之前她没演出过这个戏，是应厉慧良之约，现学的。施世纶表演中融入了很多她独到的东西，厉慧良都跳指赞赏。还有个现学的戏就是能见到录像的《长坂坡》