这次会议准备十分充分，有论文、有提纲、有哲理、有创意，有教学经验和建议，集中到一点就是忧京剧。

武生不仅应该不忘练功，更要思考该用什么方法练、怎么巧练，该怎么开辟新的戏曲市场，也就是京剧的武戏如何发展的问题。

我觉得我们应该除了强调的把丢了的那些把子、荡子找回来，可能有些已经找不回来了。我们应该想一些表现模式，比方说陆建荣老师，他就“把子”给记录下来，编辑出一本教材，这就是比较超前的。周龙写了一本书，他解剖京剧表演动作，归纳为“功、技、韵、神、法、戏”六字标准，就是把实践理论化。

地方戏的同仁很羡慕我们，因为咱们京剧在电视屏幕上还有阵地，有11 频道撑腰，地方戏露面的机会更少了，他们没有“学京赛”，没有“青京赛”，没有“大奖赛”，地方台只有“梨园春”在河南露脸了。所以人家地方戏很羡慕咱们京剧，可是咱们有的人并不珍惜，怨天尤人，“等、靠、要”就太不应该了。

所以我觉得，年轻人要抓紧思考，自己的艺术处理，自己的传承发展，如何站在前辈肩膀上，集百家所长、特色、独创一派。掌权的领导加紧思考，就显得更为重要了， 风雷京剧团团长松岩，慷慨激昂有干劲，是勇士。

我们在荀慧生诞辰110 周年中提出了“荀学”的概念。当初上海的王家熙先生提出来我响应，有的人说“荀学”形不成，我却有信心，我觉得京剧应该有各种“学说”，“梅（梅兰芳）学”、“谭（谭富英）学”、“马（马连良）学”、“荀（荀慧生）学”……在大京剧前提下，形成支脉的“学”都成形了，放在一块就自然而然形成真正的“京剧学”。“京剧学”要名副其实，就要有许多支脉，用理论、用研究来提升学术地位， 比如盖派的“拧麻花”，咱们改为用“侧腰”，咱得理论化。其实我们有的是动作的规律，就是没有把规律形成理论。我们还需要进一步的提炼理论和规律，形成文字，流传后代，让有志之士去研究和不断地理解，把它传承发展，避免这个艺术再断失在我们一代手里。希望咱们的研讨会就是一次点燃武生行当重视和发展的火焰，以引起社会舆论的重视和我们从业者的责任感和使命感。老师和专家们要多研究、多进行理论总结，然后要著书立说，否则就是“人在艺在，人亡艺失”，失传的东西太多了太可惜了。一定深入研究，写成文字，上升理论，让后人研究、传承，让后人、让外行说：京剧这东西确实博大精深，人家才服气，才对得起京剧事业。

要求学生们多思考、多练功、多探索。我要借此机会再次重申，要委托叶家后代叶金援大声呼吁打报告，把“富连盛”这个地址，就是晋阳饭庄，变成纪念的基地和中国京剧博物馆，搁在“富连盛”老根儿上成立不正合适吗。

我们应该逐步做到剧场票价要低，应该让观众能进的来，让普通百姓、京剧爱好者回到剧场里来，这是前提，第二咱们艺术能耐要高，让观众想看、爱看，让他们觉得物有所值，第三舞台要强化，技艺要精，成为形、艺、技、论都达到一个高超的国宝艺术水平，武生武戏虽然练功比较苦，但是还不能只凭苦练，我们要成为一个真正的有独立见解有创意的艺术家，所以咱们应该争口气。

“艺术访谈录”很有意义，我们给不少人做了访谈录，其中有十来位老前辈都去世了，但是我们有这个冷门的记录，有音、有画面，起码保留艺术家的一家之言，留给后人是很有用的，很有意义的。咱们这次“武生行当教学研讨会”也是京剧武戏的一个争气会，希望我们以这次会议为契机，进一步钻研，把我们的武生武戏搞好、教好、传好、发展好。