“七奶奶，快上车!”

“出去啦！”

随着话音匆匆忙忙跑出来的是鲁国公程咬金的诰命夫人程七奶奶。刚停住步，猛然又想起忘了什么，一拍腿，一蹦脚，翻身又往回跑。原来是忘了拿扇子。可再跑出来拿的却是一个小拨浪鼓，一看不对。又往回跑，第三次才拿扇子急步出来。这个出场，十分新颖，以极为漂亮、利索的几番小跑。鲜明地勾画出一个快人快性的程七奶奶，突出了人物的泼辣、豪爽、不拘小节的可爱性格。

这是在洛阳市豫剧团演出的《花打朝》里，马金凤给人的第一个印象。这出戏剧本好，导演好，表演更好。整个戏乡土气息浓厚，人物性格鲜明，反映了中国古代农民的观点、感情、愿望。他们反对那些倚仗裙带关系，作威作福、为非做恶的胭粉官儿；他们反对那“一阔脸就变”、是非不明的当权者，他们热爱文能安邦，武能定国的忠臣良将；他们赞扬维护正义、舍己为人、“路见不平，拔刀相助”的高尚品德。于是在这个戏里塑造出了程七奶奶这样一位粗犷豪放、疾恶如仇、粗中有细、有勇有谋、“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”的理想英雄人物。奸臣陷害忠良，她便一脚把他踢翻在地；皇帝办事不公，她敢“闹他个天塌水倒流”。马金凤正是用她高超的演唱艺术，把这个古代的草莽女英雄演活了。

 《闹殿》一场，是剧中的高潮。程七奶奶怒冲冲来到午朝门外，遇见奸臣苏定方，一胳膊肘杵得他倒退三步，“你说我脚大，我这大脚专踢你这个奸臣！”一脚把他踢翻在地，把脚蹬在他的肩头上。一下子就杵掉了奸臣的锐气，踢出了程七奶奶的威风。她追到金殿上，面对唐王，强压怒火，据理力争。唐王不讲理，说她妇道人家不准上殿保本，她再也按捺不住心头的怒火“当初你怎不说妇道人家不能救驾”唐王倚势压人，她双脚一蹦，震得唐王心惊胆战，震得奸臣摔倒埃尘。她搬把椅子与唐王对坐，唐王敲起惊堂木，她夺过惊堂木，一拍拍得唐王离开宝座；二拍拍得唐王落魂失魄；三拍拍得唐王抱头鼠窜。她举起金交椅砸过去，抄起笔架儿扔过去，又脱下绣鞋打过去，真是“七匹骡子八匹马”，大大地踢踏了一阵。这场打，打得好！打出了人物，打得有性格。

马金凤的表演准确、边式，动作夸张，但不失身份，表情细腻，而不拖泥带水。一歪头，一侧目，一举手，一投足，都有确切的内涵，鲜明的节奏。丰富的感情，都是根据人物的特定情景设计的。我们听到一位从未看过豫剧的观众说：“河南话的道白，有些我听不懂，可马金凤的表演。我全看懂了。实在太好了，太美了。”

这样一出好戏。在十年浩劫中竟被打成大毒草，使编、导、演为此受到迫害。时至今日，还有人以左倾的眼光评头论足。今天文艺界和广大观众对此戏的热烈欢迎，就是对是非最好的回答。

马金凤的戏路宽，功底深，这次带进北京的三出拿手戏“一挂两花”一一除去《花打朝》，还有《穆桂英挂帅》和《花枪缘》（即《对花枪》）。在这程七奶奶、穆桂英和姜桂芝这三个迥然不同的形象中。融进了青衣、花旦、刀马旦、彩旦、老旦等几乎所有的旦角艺术。充分展示了她卓越的艺术才能。