我是一名女老生演员，从学校毕业后在剧团一直饰演老生角色。从小对文艺颇有兴趣的我，有一天看到了电视上一个美丽的身影，这就是京剧历史上最著名的反串演员、梅派创始人、京剧大师梅兰芳先生，偶尔的一眼让我对京剧有了很深的印象。他的扮相清秀，台风沉稳，声音纯正，在舞台上把女人演绎得唯美大气、婀娜多姿。在以前的旧社会，舞台上是不允许女人上台的，随着时代的变化，现在女人在舞台上成为了不可或缺的一部分。在京剧的舞台上还有很多优秀的女老生演员，历史上最著名的女老生演员孟小冬先生，是京剧女老生的开拓者、余派创始人余叔岩的亲传弟子，正宗的余派女老生。她的声音高亢清脆，富有余派独有的韵味，扮相俊秀，她的唱片为学习女老生的后人，留下了非常宝贵的资料。当今优秀的女老生还有上海京剧院的王珮瑜，同时还有许许多多优秀的女老生演员都是女扮男装，在舞台上演绎着各种角色。在越剧和其他剧种中，也有很多女演员饰演生行。当代女老生缺乏优秀的人才，不是什么人都能唱女老生的。从我个人来看，女老生的选材比旦角还要苛刻，嗓音条件和扮相，站在舞台上的感觉，就不能让观众一眼看出来你是个女人，同时个人的艺术修养都能达到一定的标准，才能演好女老生。女人扮演生行，更能把书生清秀、潇洒、文雅的气质演绎出来。但是在声音方面，反串演员则要比本来性别饰演的角色难度大，要克服声音、动作、表演、性别诠释等多方面的困难，说起为什么选择女老生这个行当，还有一段小故事。

最早的时候我也是学习旦角的，刚入学的时候选择的是青衣行当，因为个子比较高，小嗓也不是很好，后来我的启蒙老师找到了我，因为她也是位优秀的女老生演员，所以特别想培养一位她的接班人，当时我的条件很符合她的要求，大嗓比较宽、亮、个头扮相都很好，班里也没有一个女老生，老师就开始做我的工作，让我改行，选择唱老生。因为女孩子都爱漂亮，可对于天天带着髯口，学习男人的声音和动作，我当时并不感兴趣，后来我的老师总是找到我，不断开导我，给我父母也做工作，后来我才决定开始转行学起老生。我对孟小冬先生非常崇拜，说起她的总是感觉很梦幻，可能我们离得太遥远，小时候就觉得如果有一天，我也能成为向她一样出色的女老生就好了，台下美丽漂亮，台上英俊潇洒，这一直是我前进的方向和梦想。我虽然年龄不大，但是从艺已有12年，所以对女老生演员的不易颇有感触。从10岁学戏到现在，自己可以说是在汗水和泪水中长大的，只要是科班出身的戏曲演员都要从小练功，练习基本功是任何一个行当都需要做的一项重要的功课，学戏的人都要有一种不怕吃苦个性，所以培养一个优秀的京剧演员，是非常不容易的事，要有坚韧的意志和优异的天赋。所谓天赋就是嗓音条件和扮相。

记得上学的时候，每天早上5点起来上早课，晚上8点才能下晚课，有时练私功甚至更晚。每天早上起床是最痛苦的事情，我的家乡在东北，冬天早上很冷，哪个小孩愿意天还没亮就起床练功呢？都想在被窝里多躺一会。可是作为京剧人，练功是必不可少的一件事情，不仅仅要练功，还要练苦功，尤其是女老生演员，因为自己选择的行当是跟别人不一样的，所以付出的就比别人多，每天除了正常上课之外，晚上我的老师都给我加课，所以别人一学期学一出戏，我一学期能学两到三出戏，从小就跟男孩子在一起上课、踢腿、翻跟头、剪短发，这些都是我对童年的回忆。作为一名女老生演员，首先要克服饰演角色性别上的问题，我对自己的要求比较苛刻，我总是提醒自己，只要一上台你就是一男人，不能把台下女人的痕迹在舞台上展现出来。其次就是声音，女人的声音雌音重，想要模仿男人说话都很难，更何况要在舞台上塑造男人，模仿男人的声音、动作，这就更难了，为此我在这方面下了不少的功夫。 从小我就观察男人走路、说话、性格，私底下跟同行交流，像男同学学习，模仿他们。练习基本功，踢腿、走脚步、跑圆场、练髯口功、把子功，学习唱腔都跟男孩子在一起，从小就练大嗓，每天早上跑到学校附近的公园去喊嗓子练习发声，因为女老生和旦角有很多不同，旦角喊的是小嗓，而老生则需要大嗓也就是本嗓的练习，在结合上男人的苍劲和韵味，这就是老生的声音。由于女孩子学习老生有很大的难度，有段时间我很排斥，不想在学习老生，总觉得自己是不是选择错了。如果学旦角，我可以天天把自己打扮得漂漂亮亮，不用在练这些功，不用天天跟男孩子似的。但是，后来我的老师告诉我：女人学旦角不算挑战，只是本色出演，女孩能学好生行，才真正有成就感。你不是喜欢孟小冬嘛，你的梦想不就是想做一个跟她一样优秀的演员吗？那你就要坚持你的梦想，总有一天会实现的。就是这句话一直激励着我，慢慢地，我也开始喜欢起了老生这个行当。

在京剧中有很多适合女老生唱的戏，比如《搜孤救孤》《文昭关》《珠帘寨》《碰碑》《奇冤报》等等经典的唱段。记得在学校我还演过《秦琼观阵》这出戏，这个戏比较吃功，女老生演的很少，基本都是男孩子在演，里面有大量的动作，扳腿“三起三落”，各种技巧动作展示，边唱边做动作，里面还有髯口功，这些戏都能由女老生展现出另一种风格和韵味。不同的戏有不同的板式，西皮则高亢旋律优美，二黄则更有韵味，还有反二黄，《碰碑》这个戏就是一出反二黄唱段的戏，其中“叹杨家秉忠心大宋扶保”这一句我就学了好几天，最后的一个字要拉一个很长的腔，其中还有老师说的抑扬顿挫，咬字的规律，都让我觉得京剧真的很深奥，越学习越有意思。作为女老生演员，首先一个要素，人物得找准，时刻要记住，你演的是个男人，要把男人的英俊潇洒的气质演出来；其次把握人物内心独白、欢乐、悲伤、痛苦，这些方面都比男人体会的更多，你才能在舞台上展现出来。比如《搜孤救孤》这出戏，这个戏也是我参加“中央电视台青年京剧演员电视大赛”复赛时选择的一出戏，我也是我非常喜欢这出戏，剧情荡气回肠，人物内心独白非常多，怎样把握好“程婴”这个人物，我自己也看了很多资料。无论是前辈艺术家的，还是电影中的我都在学习。首先“程婴”这个人物他是个中年男人，刚刚有了自己的孩子，在舞台上就不能把他演得很老，老生也有年轻的人物，这个人物是个忠良，当他知道奸贼屠岸贾杀害了赵朔一家老小，只有他夫人一人逃出，肚子里怀了一个孩子，屠岸贾知道孩子出生的消息，立即派人要把赵家满门杀尽，这时程婴把自己刚刚出生不久的孩子献出，替换了赵家的孩子，保住了赵家唯一的性命，多年后孩子长大，替父报仇故事。这段戏尤其是“法场”一折，他亲眼看见自己的孩子和朋友被斩首，还要强忍悲痛，强颜欢笑地跟屠岸贾去交流，演绎这出戏感情要非常细腻，要把人物此时此刻那种悲伤却不敢表现，伤心又不能流露感情拿捏到位，每次演这个戏都对我是个触动，这个戏也是展示一个演员的功底，通过长期对这个人物的理解和揣摩，也提高了自己在表演方面的技巧，在舞台上能更全面的，把握人物内心独白，在唱腔方面也不断的精益求精。我也是通过这个戏，成功进入了“第七届青年京剧演员电视大赛”的决赛，最后取得了金奖的名次。拿到这个奖对于我多年来在戏曲道路上的坚持和刻苦是一种肯定，通过这次大赛也让我更加的成长了，舞台上表演逐渐成熟了，我也在女老生的行当里独放异彩。

这几年我感受到了，京剧的人才匮乏，现在跟我同龄的青年人，都对京剧不是很了解，觉得京剧只有老年人爱听，我觉得我们这代青年人要多创新，我们有责任有使命让更多青年人喜欢京剧，我也会不断努力，让自己更加完善，从唱腔和韵味上，吐字和发音上，都要精益求精。也希望金奖只是一个开始，期待着自己在今后女老生演绎道路上有更精彩的表现。