京剧《龙潭鲍骆》取材于清道光年间成书的小说《绿牡丹》，写龙潭水寇鲍赐安和将门之后骆宏勋行侠仗义、除暴安良的故事，是在90 年前的上海滩红起的，以连台本戏的形式出现在京剧舞台上。当时的戏名叫《宏碧缘》，以文武老生扮演的骆宏勋和以刀马旦应工的侠女花碧莲为主角。骆宏勋最早由李少春之父李桂春扮演，后由享名上海滩、色艺双绝的露兰春扮演，一连数年红得发紫，再后来由比露兰春小10 岁、同样是文武兼备的孟小冬接演。该剧一直火了几十年。特别是该剧到杭州、嘉兴、湖州及江苏扬州等地演出，更是万人空巷。因为戏就发生在这些地方，骆宏
勋又是扬州人，所以到这些地方演出，能把戏院子的铁栅栏门挤坏了，几场满几场。

在北方是把这出连台本戏中最精彩的几折连缀起来上演，称全部《龙潭鲍骆》，同样受观众喜爱。最早，连武生泰斗杨小楼都演过。后来加盟演这出武戏的演员何止百计。不久前，北京京剧院联合国家京剧院、吉林省京剧院等的优秀青年武戏演员通力排演了《龙潭鲍骆》，包括《嘉兴府》、《四杰村》、《刺巴杰》等数折，使北京京剧舞台上再现了这出集武技精粹的典型大武戏。那天演出时，人人奋勇，个个当先，充满青春张力，虎虎有生气。看得观众十分过瘾，大声鼓掌喝彩京剧武戏后继有人！

《嘉兴府》这出戏由武净扮演主角鲍赐安，是目前仅存的几出以武净为主角的武戏。这虽是一折小武戏，可是非常有特色。扮演鲍赐安，必须跌扑翻摔门门俱佳才能胜任。过去的演法，有“盗私娃”一场，鲍赐安需手提小木桶从高空翻下，杀出城去要翻城而过。和总兵陈殿勇及大、二马快的厮杀要杀得非同一般，特别是面目凶恶的大、二马快被提刀追杀的鲍赐安抓住脖领时的惊慌丧胆、一再求饶的身段动作，都是其他武戏少有的个性化表演。再有杀大马快的表演也非同寻常。这又有两种演法，一是鲍赐安将手中锋利的钢刀从大马头上剁下，直插于台板上，使大马快魂飞魄散；再一种演法，不剁刀而径直将锃光的朴刀掷于台板上，两种表演都使观众感到惊心动魄。笔者曾观看过周瑛鹏、周云亮、张世桐、李庆春、杨启顺等名家的演出，虽各有千秋，但都展示出鲍赐安的彪悍骁勇、所向披靡的绝伦武技。

这次国家京剧院青年武净演员刘魁魁扮演的鲍赐安，冲、脆、狠，较好地塑造了鲍赐安的鲜明形象。重被搬上舞台的《嘉兴府》，删去了“大回船”、“小回船”、“盗私娃”等情节，开场便是濮氏弟兄绑赴法场，鲍赐安劫法场。只见刘魁魁扮的鲍赐安站在两张高桌上，一个“云里翻”，头朝下在空中旋转一周后而稳稳落地，惊险漂亮。在与官兵殊死拚杀中，能翻能打，快捷迅猛，连续运用他“斤斗”上的超凡技巧，“小翻蹑子”、“虎跳前扑”过人，以及于激烈打斗中边打边插入十五个“旋子”，把一位老英雄为救自己姑爷豁出性命死拚死战的情景展现得淋漓尽致。在追杀最凶狠鸷猛的两个马快时，光着半拉膀子的这位老人，一路翻滚、刀刀迅疾，使得不可一世的大马快浑身颤抖， 跪地求饶⋯⋯青年演员刘魁魁运用武技程式，打出了人物，打出了精彩，打出了神韵！

那天《嘉兴府》后演出的是《刺巴杰》、《巴骆和》。这是两折文武带打、讲究人物的好戏。有三位担纲的主角：文武老生饰演的骆宏勋，刀马旦饰的巴九奶奶，武丑饰演的胡理。笔者观赏过当年北京京剧一团的演出。武生艺术家李万春扮演骆宏勋，“四小名旦”之一的毛世来扮演巴九奶奶，当时李、毛正携手合作。郝鸣超扮胡理。骆宏勋“宿店”一场，李万春有唱有念，完全是杨（小楼）派路数。后面和由毛庆来扮演的巴信对打时，虽然李万春身体较胖，但一场对打，两人风疾雨密，严丝合缝，确是武生翘楚。毛世来花旦、刀马旦均出色当行，演巴九奶奶，念白宗荀（慧生）、筱（翠花），妩媚爽脆；开打时，手持铁方梁抡动如飞，展示了他在科班时打下的坚实基本功。郝鸣超扮演的胡理，优长在于他的念白，鲜明地刻划出粗犷豪爽、艺高人胆大的黑店主形象。

犹记当年看北京京剧团演这出戏的情景：谭元寿扮演骆宏勋、赵燕侠饰演巴九奶奶。谭、赵二人年龄一般大，时年都在30刚出头，扮相都非常漂亮，唱做念打俱佳。当时谭元寿被誉为“风流倜傥的骆宏勋”。而赵燕侠饰演的巴九奶奶，于泼辣侥幸中寓热情可爱，于狡诈多谋中融爽直多情。一个复杂性格又说一不二的压寨夫人形象跃然而生，给观众留下极深印象。

这次演出，由谭元寿的孙子谭正岩演骆宏勋，克绍箕裘，孙继祖业。正岩自获青年京剧演员电视大赛金奖后，颇知努力，艺乃大进。骆宏勋宿店时唱的几句[二黄摇板]，嘹亮响堂，且为中锋嗓子，不佳不左，音色好听，有其曾祖谭富英韵味。个头虽高，但与李小春之子李继春扮演的巴信动武打“剑档子”时，闪展腾挪也还敏捷
边式。尚派传人刘山丽扮演巴九奶奶，念白清脆有力，动作潇洒奔放，形象地塑造了这个猝遭失子之痛的巾帼强梁。

这次演出的《龙潭鲍骆》是以《四杰村》为大轴。过去的演出都是根据小说《绿牡丹》把《四杰村》放在《巴骆和》前面。骆宏勋宿店时的原来演法，唱词有两句是“路过那四杰村险把命染，酸枣岭刺巴杰又起祸端”。如今把顺序颠倒，虽然用意在于把最富有技巧的《四杰村》作为大轴，但总有“翻戏”之嫌。

笔者看过的《四杰村》太多了，但至今留下最深印象的应首推当年中国京剧院二团的演出。名武生张云溪演余千，阎世善演鲍金花，罗喜钧演冯洪。张先生的余千，动作干净脆溜，举手投足漂亮帅气。虽是处处展示武技，但处处照顾到人物，处处追求着审美，观众看到的是一个心急如焚、拚死救主的义仆形象。谈到武技绝对技压群雄。试举两例。群雄在过四杰村吊桥时，一般是斤头翻过去。那天名武旦阎世善就是翻一个又高又飘的“出场”过去的。等到余千过桥时，舞台上场门下方摆了三张间隔二米左右的桌子。只见云溪立腰长身，三个“飞脚”如燕子抄水般地轻捷，啪、啪、啪三声过后，人已飞越三张桌而到了下场门，真是绝技！进了四杰村“走边”时，云溪融入了许多盖（叫天）派的动作，美极也帅极。左右大带瞬间踢
起上肩，令观众目不暇接。至于那30个“旋子”的运用，飞舞起来又高又平，颇似雄鹰展翅。和朱氏弟兄开打时，用的是单刀加拐的武器，战斗起来，套路灵巧新颖，风雨不透。当时情景历历在目，恍如昨日。

恢复演出的《四杰村》，由三位青年武生詹磊、杨雪斌和魏学雷分饰余千，并按他们不同优长分别在不同场次展演。詹磊身手矫健，基本功扎实，在偷袭四杰村的“走边”一场中出演，果然不负重望，一招一式，规范边式，有模有样。后面开打时，詹磊打那套单刀拐，手里准确干净，身上帅漂耐看，是短打武生的好坯子。过吊桥时换以斤斗见长的吉林省京剧院的杨雪斌扮余千。他的斤斗会得多、速度快，
过桥时，翻十个虎跳、 十个前扑，如蛙跳跃、如鸟飞腾。后面他还在桌上翻了几十个迅捷的小翻，然后腾空而起，“倒扎虎”落于桌上，令人目眩心惊。最后的余千由北京京剧院的青年武生演员魏学雷扮演，他的绝活是一排“旋子”。那天一口气飞舞了近30个。他腰上腿下基本功扎实，所以能一气呵成尚有余力。大武生王雪青扮演朱家教师爷廖习冲，成绩斐然。王雪青以饰演《铁笼山》姜维、《拿高登》高登见长，功架、把子均非一般。他演的廖习冲，不仅手里的刀枪兵刃舞动起来如梨花片片无懈可击，而且功架身段的开阖收放，颇有大将风度。尤其是他汲取了盖（叫天）派的一些身段动作和武打技巧，如开打中不同姿式的亮相，雕塑感很强，凝重雄浑，颔下长及胸际的髯口的运用，弹、抖、抓、捋，繁而不乱，形象地展示出廖习冲的武艺超群、从容不迫。

《四杰村》取得了很大的成绩，但有一点似值得商榷：余千由三个短打武生分头饰演，各展所长，安排妥当，但最后一场，三个余千同时出现在舞台上，同时开打，同时翻跌，热闹固然热闹，新颖倒也新颖，但是否还应考虑剧情、考虑人物，不能如孙悟空一拔猴毛变出许多孙悟空来，舞台上只能出现一个余千。

北京京剧院用了短短的时间恢复排练，便使这出阔别京都舞台多年的优秀传统大武戏再见天日，功德无量。相当多的京剧观众对武戏情有独钟，对武戏的衰微和消沉心急如焚，迫切希望看到武戏的复生和重振，同时对小字辈的青年武戏演员，包括武生、武净、武旦和武丑的迅速成长寄以厚望。北京京剧院的《龙潭鲍骆》和国家京剧院的武戏专场，开了一个好头，京剧剧坛上重振武戏雄风的时刻已经到来，我们拭目以待！