京剧《四郎探母》是一出传统大戏，经过历代名家们精心打造，也成为了梨园的经典精品，这是一出亲情戏，以母子情为主线，包含了夫妻情、母女情、祖孙情、手足情。也只有把这些情戏做足了，才会更有看头。即使这么经典的戏，近年来也被不断地糟改着，而我忽然间对这个戏感兴趣研究了，遂根据一些文字与视频的资料，通过一些老先生们所讲的片段记忆，再加上我这个外行人的理解，想对这个戏做个笼统的概述。

先从《坐宫》说起吧，《坐宫》是硬碰硬的戏，从四郎的踌躇出场到愉悦的内心独白下场不过四十几分钟的戏，但这是后面的伏笔，所以许多细节东西一定要注意，人物的情感变化也要把握好才行。

四郎是听说老娘亲押运粮草来到北番，离家已经十五年了，他那种思乡和思母之情无法言表，想探母又无计策出关，这事又不能随便跟别人说，所以是一种忧虑不安的情态，我们观察到人在思虑问题动作也相应地慢了许多，有时也是来回踱步的，总想找到一个办法，越着急也就越没有办法，所以只有叹息和无奈地在那发愁，到公主进屋之前这段戏，这点一定要抓好了。

铁镜公主有四次上场，应注意其不同的心情，先说这首次上场是悠闲自得的，看到满园春色心情自然地舒畅，她想跟驸马一起游春，所以是愉快与幸福的情态。旗人非常讲究礼节，不能随便拎着手绢就出来，这手绢要体现出美感来，要在手绢上做点手脚才行；还有我认为这手绢是女人随身所带遇方便用的，擦个汗擦个手啥的，绝对不能当抹布用，也不能给小阿哥擦屁股。就是现在来说吧，谁见过妇女抱着小孩拎着尿芥子满处跑的？

在这顺便说一下旗人的规矩，大家都知道旗人礼数多规矩大，当年王瑶卿先生做宫廷侍奉时候，经常在宫中观察上至太后下至宫女们的神态，所以王门的旗装戏很讲究。

梳上旗头后不能来回晃，回身看东西的时候，头的动作要小，身子跟着头要一起转，两只手都要放在前面，不背手，也不扶腮，旗人没有扶腮的动作，手抬时要平，要与头齐，不能过高也不能过低；旗人走路不能亮鞋底，要走大步，不能来回摇摆，腰要直，脖子要梗着，完全都是腰的劲儿。

还有就是旗人走路不能低头，迈门槛时也只能把整个脚抬一下，不能像汉人一样欠脚尖；请安时要双腿合拢一齐弯，腰必须要笔直，要慢慢蹲，有些象坐椅子的感觉，不能撅屁股，一直蹲到屁股几乎挨上脚跟，再起来，起来时也不能低头，仍然要腰直。

公主的四猜要注意分寸，前面是玩的形态的猜，包含着夫妻间平日的逗趣，但知道难猜之后，应该有一种急于想知道答案为驸马解忧的感情在里面，此时的驸马可以表现思家乡的神态，但不能做的太过，因为此时的他既想让公主知道，又怕后果严重，所以是一种矛盾的形态。

当公主知道共同生活了十五年，连对方的真名实姓都不知道的时候，有一种被骗的感觉，此时她是是真的很生气，也很委屈，所以一直在怄气。这点要表现出公主的刚柔相济，更要注意分寸，委屈的一哭，身子不要上下动。

把孩子撒尿，要注意观察生活，孩子尿完后可以把孩子重新抱好，再起身整理一下衣服，因为是小男孩，不可能把尿尿到公主的身上，就没必要去给阿哥擦屁股和自己擦衣服了，一定要注意手绢的使用。此时贯穿的依然是在怄气，是漫不经心不理会。但当她听到佘太君三个字时才能显示出惊讶与敬仰的神态来。此时的公主要慢慢转过身来，开始仔细听四郎的话，越听越聚精会神，才可能在四郎唱出“我本是杨”的时候，马上站起来，一伸手去捂他的嘴，要他别说下去，然后示意到外面看看有人没有。出门观察外面是否有人时，虽然是给观众的背影，但一定要心里有戏。头不要晃，脖子依然是梗着。

当知道是杨四郎时，公主是惊讶的愣在那里，要有傻傻得感觉，因为她没有想到，很突然的。所以要慢慢地恢复意识，情感也是逐渐变化的。后面的对唱，要急而不乱，这是对话不是吵架，这段唱包含了许多情感在里面，她想帮驸马出关见母，又怕驸马不回来，所以是话赶话的相逼，要把握好尺度。

此时公主的下场是安慰驸马的，意思是你别着急有我了，所以在这表现的是一种胸有成竹的样子，好让驸马宽心，然后很镇定地下场，所以步伐要比上场时稍微快一点，也稍微重一些，正好形成一个对比。公主的戏也就大致这样吧。

四郎的戏还没完，此时送走了公主，他是一种难以诉说的愉快心情，想想十五年没见到母亲了，那种情感是难于言表的，但又不能跟谁去说，压抑的心情要得到释放，最好的办法就是喊出来，所以老先生们真是善于观察和理解，为驸马设计了一个呐喊的“叫小番”一下达到了高潮，这是一种心理的呐喊，驸马爷喊舒服了，去准备出门的东西了，观众也舒服了。