昆曲《春江琴魂》具有诗情画意、清新淡雅的艺术风格。它之所以有较强的艺术魅力，音乐的成就起了关键性的作用，有如下几个特点：

一是在充分继承的基础上加以发展，创新时首先着眼于昆曲中的曲牌，多次采用了“集曲”手法。(所谓集曲就是将两个或数个曲牌汇集组织成一新曲。)例如[黄莺懒画眉][红袍滚绣球][步步朝元歌]等都是由两个曲牌组成的；[山花步步娇]是由[山坡羊][扫落花][步步娇]三个曲牌组成。

二是吸取和借鉴其它剧种的表现手法，丰富昆曲唱腔的节奏变化和对比。例如第六场宦娘用[山花步步娇]演唱的主要唱段就借鉴了京剧的转板方法，先由散唱进入慢板，然后转入原板，再转入流水和摇板，整段唱腔既统一又富于变化。

三是丰富和发展了昆曲的伴奏手法。传统的昆曲主要是用笛子伴奏，由于演员换气时吹笛人也需换气，因而伴奏时基本上无过门。这次加强了弦乐部分，丰富了音色，增强了厚度，并采用了“裹、衬、连、垫”等手法，尤其是旋律性较强的色彩性过门的运用，对渲染和延伸唱腔的情绪起了很好的烘托作用。

四是采用了主调贯串手法。全剧由“琴曲”贯穿始终，风格统一协调。主要人物宦娘和温如春都有自己特定的音调。

《春江琴魂》的作曲樊步义同志，长期从事昆曲音乐工作，同时对汉剧、扬剧、闽剧、婺剧、花鼓戏、黄梅戏、藏戏等都有所研究，曾为电影《桃花扇》《蔡文姬》，话剧《武则天》《关汉卿》等配曲。