改编整理戏曲传统剧目，做法大体有二：或点石成金地大改；或去芜存菁地小改。当然也有乱改的，则另当别论。

就小改而言，多是从主题思想和情节结构上着眼。但在人物形象的进一步精雕细刻上，则嫌下力不够。尤其是对剧中次要人物的刻划，更少注意，往往令人有红花虽好，绿叶欠佳之憾。比如《红楼二尤》，总感到对在前半出戏里起穿针引线作用的薛蟠，处理过于草率。第一场《赴寿》，他见到贾珍等三人时说：“…我叫呆霸王薛蟠，人家都知道。你不是宁国府的贾珍吗？他叫贾琏，你们是叔伯哥俩。他叫贾蓉，他是你的儿子。……”显然是为代替“报家门”而硬加的插科打诨。第五场《授聘》，为了使贾琏给柳湘莲做媒时能避开薛蟠的耳目，以便引出柳误信薛言而退婚的戏剧冲突，三人饮酒时，薛即说：“……二哥，近来我可有个毛病。……见了酒就没命，一喝就醉！”更是突兀造作，为戏而戏。

中国京剧院四团最近整理演出此剧，对薛蟠形象的艺术加工，值得称许。他们用一个“醉”字作为人物行．动的贯串线，把薛蟠始终处理为一个醉生梦死、醉话连篇的酒鬼。这样一来，薛蟠的变相“报家门”，便合理化了；即使删去“一喝就醉”的台词，观众看到其沾酒即醉的行动，也觉得真实可信。可见，对剧中人物作整体上的艺术构思，是至为重要的。

白璧有疵、美玉蒙尘，在所难免，只要下一番剔瑕拭垢的功夫，它定会放出更其夺目的光辉。在眼下流行赶时髦的“题材热”与尚奇巧的“情节热”之时，四团能舍此而致力于塑造人物，哪怕是对一出旧剧的小修小改，不也难能可贵吗！