骆老是一位名副其实的京韵大鼓大师，她自一九三六年由南方返回津门故里后一炮而红，此后她的舞台盛势如同她的“小彩舞”三个亮闪闪的霓虹灯一样，始终照耀得曲艺舞台璀璨夺目。津门父老称她为“金喉歌王”，可见其嗓音奇佳，又兼具韵味清醇之妙，不能不承认这确有天赋成分，不过一个从艺者只凭天赋是难以成为艺术大家的。过去，有不少天赋很好的演员，青少年时红极一时，后来因不思进取或生活无度终于湮没无闻。骆老则不然，她对嗓子保护备至，有一次我们同在中华曲艺场演出，在后台，我看她喝白水，就问了她一句：“您不喝茶？”“白天喝，晚上不喝，怕耽误睡觉，一睡不好，转天再演出怕嗓子不给使，那就对不起观众了。”可见骆老在生活小节上都和演出与艺术联系在一起，所以她的嗓子一直保持最佳状态。

广收博采为我所用，使其演出的传统曲目，在京韵界最为丰富，而且段段精彩。新曲目《光荣的航行》、《珠峰红旗》也堪称典范。

她对艺术的追求是尽量求其完美。《击鼓骂曹》是骆老经常演出的曲目，我第一次看这个节目是上世纪五十年代初，正月初九在小梨园。为什么记得这么清呢？因为那天她穿的是一件青丝绒的短袖夹袍，我心想：大冷的天还穿短袖的！故对此印象极深。这个段子中的“鼓套子”骆老打得很好，和伴奏的配合也极默契，听来确有金敲玉振之感。但是到了晚年，她仍向京剧名家杨乃彭先生求教。因为乃彭曾得到京胡大师杨宝忠先生的亲传。杨老的“鼓套子”在京剧界人人钦佩。为了使这个段子精益求精，她以十分虔诚之情向她的晚辈求索问艺。

骆老艺术视野宽泛，她的四胡拉得很好，京剧唱得尤其绝妙，我看过她的京剧《法门寺》，时在1951年底的中国戏院，这场演出节目太多，所以六点半就开场了，前面有十几场曲艺，中间是周文如（梅花大鼓名家）和相声大师赵佩如的京剧《钓金龟》，大轴是《法门寺》。骆老的老生赵廉，常宝霆的青衣宋巧姣，白全福的花脸刘瑾，赵佩如的丑角贾桂，单弦名家石慧儒的刘媒婆，高元钧的国太，常连安（相声前辈名家）的老生宋国士，此戏虽是反串，但大多数演员均能达到基本要求，尤其骆老的老生就其唱功而论，其韵味之纯正，嗓音之清悦，不输专业老生。

骆老倾其毕生精力所创造的骆派京韵是一份宝贵的民族文化遗产。