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| 我演《宇宙锋》（上） |
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| 我演《宇宙锋》
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内容提要：《宇宙锋》是汉剧表演艺术家陈伯华大姐的拿手戏，是一出唱做并重的戏。但演员如果只凭自己有条好嗓子，一味地傻唱，或随心所欲地加上一些不相干的动作，都不可能感动观众，因为演员只是在演“戏”，而没有演出“人”来。
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文章来源：本站原创 文章作者：陈素真
摄影作者： 浏览量：2056
更新时间：2010-12-18
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一九五二年底，我在徐州开始排演《宇宙锋》。
《宇宙锋》是汉剧表演艺术家陈伯华大姐的拿手戏，连擅演此剧的京剧表演大师梅兰芳先生看了都叹服。我有幸在第一届全国戏曲观摩演出中欣赏了她的表演。就把它移植为豫剧。
移植其他剧种的剧目，绝不能原封不动地照搬。我在排演《宇宙锋》时，不仅把原来剧本中的唱词、句口作了一些增删，在表演上也作了新的设计。
《宇宙锋》是一出唱做并重的戏。但演员如果只凭自己有条好嗓子，一味地傻唱，或随心所欲地加上一些不相干的动作，都不可能感动观众，因为演员只是在演“戏”，而没有演出“人”来。
我演赵艳容，是从没身处地地体验她的感情出发的。从第一次出场到全剧结束，我的感情线索始终保持连贯不断。为了避免生搬硬套，我把原来出场时的“引子”改成“对子”。虽然只有十个字，却要念出这位贤淑善良、知书达礼的大家闺秀的身份，气度，以及她对夫家无辜受害的悲愤和寄居娘家的郁闷心情。上场时，台步端庄稳重，面部挂着忧伤神气，缓缓走至台口，凝目一望，长叹一声，然后，才用凄惋的语调念出“对子”的上联：“泪如秋夜雨刀，在念下联的“点点”二字之后，略微一怔，停顿一下，轻微地哽咽两声，再接着念：“不断流(哇)”。之后，看看大厅的门，搌搌腮边的泪，慢步跨进门槛。进门时双手同时翻水袖，左手向外翻平伸，右手向里翻齐胸，先抬左腿迈门坎儿，身子向上一提，右腿随着也迈进去，身子微微一闪，跟着放下水袖，给观众一个俊美的后背姿势。
进门归座后，赵高有自口。我不能象没事人似的，他说他的，我坐我的，而是聚精会神地谛听，思索。当赵高念到“为父下朝之时，闻得校尉人等纷纷议论”时，我的心里一动：哎呀，校尉们说了些什么呀?是不是赵忠替我丈夫死的事情被识破了?我心里这么想着，慢慢地头向外转，眼神从赵高的脸上转向观众，这是有意避开他的视线，生怕他窥探出我的心事。当赵高念到“言道我儿扶抱赵忠”时，我心里的一“动”立刻变成了一“惊”：呀，坏了，怕什么有什么!因此我把凝思低视的眼神，转为惊恐的平视。因为当时还不能断定赵高是否确知赵忠替死的真情，所以眼神变化的幅度不能一下子做得太大，只能用暗惊怀疑但还存有侥幸的目光。及至听到“赵忠”名字的时候，才由暗怕、疑惑疾转为惊骇的神色。这段戏由“动”到“惊”再到“骇”，是三个有层次的细致动作，一定要掌握好分寸。
赵艳容是个既有见识也很机敏的女子，在刹那间的惊骇之后，立刻镇定下来，很快想出了应付赵高的对策：蒙哄赵高，推翻他听信的传言。这时，我用一种凄惋、冤屈的语调念道：“爹爹说的哪里话来，你那门婿被校尉杀死，女儿痛不欲生”，说到这儿，一停，变感情，由悲相变怒容，接着用强硬的语调说：“那赵忠乃我府家奴，女儿岂能叫他丈夫!哎呀呀，这是哪里说起呀?”这几句白，要念出“这是什么话?是谁在造谣污蔑我?这岂不冤死人吗?”的感情。与此同时用眼睛偷看赵高，待发觉赵高确实被自己瞒哄过去时，才又向外暗松一口气。跟着一转念：何不利用这个机会求他给自家办点事呢?于是接着说：“啊爹爹，如今匡扶(注)已死，匡家无后，望求爹爹修一本章，保我那不久于人世的公爹出狱才是呀!”赵高因为一时相信了艳容，也就慨然允诺。
正在艳容陪着赵高修本时，秦二世上场了。赵高是边想边写，我既不能胡乱动作影响二世的唱念，又不能干坐在那里看戏，所以只能是神情专注地盯着父亲所修的本章。待秦二世突然闯入时，我匆忙地回避下场。
秦二世走后，我再次上场。当赵高念到“为父将辩冤本章呈于圣上”时，教就作出注意倾听的眼神。当他说到“匡扶已死，既往不咎了。”我不由得站起身来，冲口说出：“好一位有道的明君。”但是，恰恰在这时，我又联想到自己无辜遭劫的丈夫，心想：他如今逃到哪里去了呢?生死不明Ⅱ阿!所以我的表情便由下意识地欣喜，变成忧心忡忡地哀愁，一时竟陷入沉思。不料赵高又突然冒出一句：“恭喜我儿，贺喜我儿”。我在想，他给我贺喜未必是喜。但此时此际我心里总牵挂着无辜的丈夫，所以总有一丝侥幸，或许喜能从天降?于是随口问道：“女儿喜从何来?”然而，赵高却答道：“圣上观见我儿容貌美丽无比，”说到这儿，我立即觉得不妙，刚刚闪烁的一点希望光彩的眼睛，顿时变得暗淡了，我一面把脸转向右侧低视，一面仔细听着下文：“要纳进宫去，陪王伴驾。”啊，这简直是个晴天霹雳!我把眼猛地睁大，骇然变色，但是还抱着一丝幻想，希望父亲能够拒绝胡亥的无理要求。这时，我急切地追问：“爹爹是怎样回奏圣上?”赵高答：“明日早朝，送进宫去!”我怕自己听错了，便又重复追问：“什么?”回答仍是“送进宫去!”哎呀，我绝望了!下面一段戏里，有三次“叫头”，我从剧情出发，用三种不同的方法处理。
第一个“叫头”，我是用哽咽啜泣的声音喊出：“爹……爹……呀……!”此时，水袖跟着锣鼓轻慢地一摆二甩三抖上来，双手的动作配合着低沉的念白：“匡扶已死，三七未满，尸骨未寒，父乃当朝首相，位列三台，连羞辱之心你都无有了哇!”这段白要念得起伏跌宕打动人心，“匡扶”的“扶”字高、长，“已”字慢低，“死”字略带颤音，身子随着双手偏指面向右；“三七”平、长，“未满”哽咽，强念出声，双手向左半挽花儿，脸向右偏低，头与手同时微摆两下，流露出伤感，“父乃当朝首相，位列三台”要念得庄重，其中“当”字尤其要加再念出，“首相”二字压低连念，于敬重中含有讥讽；“连羞辱之心你都无有了畦”的“心”字提高，和“你”字连起来，读成“你你你……”。经过这样处理，这段台词的感情色彩就强烈了。接下去我把原来的四旬唱词改成了“一七”辙：“老爹爹你做事恣行无忌，对孤孀落井投石步步相逼。儿好比芙蓉花婷婷玉立，岂肯作失节妇惹人唾弃。”(由于我的文化水平低，不少热心的朋友，如王金璐的夫人李墨璎和高绍宾等同志都曾帮我修改过唱词，我深为感激。)
第二个“叫头”是在唱完上面四句唱，赵高念出“儿呀，难道你就不遵父命吗?”以后，我这时的心情是含有反抗的愠怒，因此“叫头”中“爹爹”二字的念法是干脆短重，表面上听似乎平淡，语气中却蕴含着不服，我先用低平的声调念：“先嫁由父母”，继之提高声调念出“后嫁由自身”。右手在前胸投袖，同时身子一晃，接着念道：“事到如今，由不得你了!”“如”字高昂，“今”字低沉，右手水袖随“今”字脱口反摆在胸前，双目怒视赵高，起唱：“从今后再休把父命提起，我情愿出你府颠沛流离”，接着，双手反袖，作欲走姿势。这时，赵高接念“你，你你你敢违抗圣旨?”这句话，象一记重锤敲在艳蓉的心上，不由大吃一惊!天哪，谁敢违抗圣旨啊!我不由自主地收回了欲走的姿势，停下来略微思索一下：一家人都惨遭杀害了，还有什么可怕的?不就是一死吗。管它什么父命、圣旨，索性拚了吧。想到这儿，决定抗旨不遵。在这一“惊”、二“想”，三下决心之后，我把双袖一翻，叫起了慢“叫头”。
第三个“叫头”是用仇恨、愤怒的语气叫出来的：“爹……爹……呀……”。“呀”字由平而高，拖得很长，结尾时嘎然顿住，水袖跟着一顿，向右一甩、左一摆，再一齐双抖手上，念：“慢说是，”本想说“圣上”，略一思索马上又改口“昏君的圣旨”，右手向右偏转，愤怒现于面目。下面再接念：“就是利刃青锋，将儿的首级割下，也是不能从命!”
以上就是我对三个“叫头”的不同处理。
接下去是赵高念“圣旨、父命，岂能由你!”我在这儿加了个“乱锤”，这样既可以渲染赵艳容对父亲的怨怒，也可以表达出她的内心慌乱，因为她毕竟是个年轻女子，不可能处处胸有成竹。我在这“乱锤”的烘托中，作了一些动作，然后起“飞板’’唱：“似这等疾风骤雨摧桃李，一阵阵心如焚我暗暗焦急。”
这以后，哑奴向我暗示，要我抓脸、扯发、撕衣。我在这里也有三个动作：一是一愣，二是领悟，三是怕赵高发觉，急用水袖遮掩，同时偷看赵高的动静。当我确信赵高无所察觉，随着锣鼓经双翻水袖，一个姿势偏左，一个姿势偏右。在底下的一段大过门儿里，也用动作充填起来。过门奏完，我唱“飞板”：“无奈何我打乱青丝钗环委地”，“委”字高，“地”字拖长腔。接着，碎步退后再向前，水袖云手翻上去，再向左反抖左胳膊上，身上微晃两下，跑下场去。改妆后上场，接唱“抓花容，脱绣履，撕破罗衣。”唱“抓花容”时是按陈伯华大姐的演法，我又略加了一点手软发抖，最后一狠心，抓了一把。心想：抓吧，不抓也不行呀!唱“脱绣履”的“脱”字时，我右手上翻水袖，随腔向左转，唱到“绣”字时，左手慢挽手花，身子微微慢晃、蹲下，做左手脱右鞋姿势，唱“履”字时，左手翻起水袖，随唱腔向右慢转，右手挽手花，身子微微摇晃着蹲下，做右手脱左鞋姿势。下面脚步不动，只是左右一拧，这两个脱鞋姿势，既合理又美观。到“撕破罗衣”，要唱出内心的愤怒。(未完待续)
注：京剧本中艳容之夫名匡忠，匡忠之父名匡扶。豫剧本则称赵夫为匡扶，扶父名匡洪。
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