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| 天津“凤鸣班"三大武生 |
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| 天津“凤鸣班"三大武生
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内容提要：庚子以后在日本租界的旭街(今和平路)由孙某盖了一个规模较大的戏院叫“下天仙”(即今人民剧场)。成立不久便约了一个戏班叫“风鸣班”，这个班由当时天津三个有名的武生，尚和玉、李吉瑞、薛凤池组成，该班演员齐整，阵容强硬，为当时天津各戏院之冠。
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文章来源：《剧坛》 文章作者：王木
摄影作者： 浏览量：2913
更新时间：2011-10-19
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庚子以后各帝国主义在天津强占土地，划为租借地，这块国中之“国”，呈现了畸形的繁荣，相应地建筑了许多影剧院，以供给租借地人们娱乐。在日本租界的旭街(今和平路)由孙某盖了一个规模较大的戏院叫“下天仙”(即今人民剧场)。成立不久便约了一个戏班叫“风鸣班”，这个班由当时天津三个有名的武生，尚和玉、李吉瑞、薛凤池组成，该班演员齐整，阵容强硬，为当时天津各戏院之冠。
这个班在“下天仙”先后演出约十余年，三个武生在演出期问，互让互助，不争牌、争角，以后分散各自挑班，仍是互相照应，彼此恭敬。他们的“戏德”在当时传为美谈。
品德高尚，艺术超人的，首先属武生尚和玉。他是天津市宝坻县人。自幼家贫，一度出家为道士，壮年时才学戏，在北京拜名武生俞润仙为师。俞有二徒一子，二徒是，杨小楼、尚和玉，一子是俞振庭(名俞五，绰号俞毛包)。杨小楼身材、嗓音、扮像处处合乎武生条件；尚和玉则勤学苦练，一招一式莫不循师。故老俞对二徒非常喜爱．尚对俞也极尽孝道。老俞临终将自己最心爱的三支大枪给尚以为纪念，尚则视为珍宝，精心保存。尚为人最讲义气，出师后因杨小楼、俞振庭均在北京，尚则不在京演戏而来到天津。当时李吉瑞在津正红，尚的艺术比李高，但甘当李之配角。李演《独木关》，尚配？？？，李演《凤凰山》，尚配盖苏文等。对同班名武生薛风池也极力避让，《挑滑车》尚比薛强，但他自己不演而让薛演，并将老俞给他的大枪借给薛用。结果被薛弄折两支，而尚只是心疼而无怨言。
一九二五年，天津名武生杨瑞亭拜在尚的名下。杨在“东天仙”演《两将军》、《丧巴丘》，尚为两戏配张飞。再如《冀州城》配姜叙，《挑滑车》配金兀术，《铁笼山》配司马师，《长坂坡》配张邰，《八大锤》配严正芳等。师徒同台，珠联璧合，精彩异常，杨引以为荣。
尚之艺术与品德直保持到晚年，其弟子如韩长宝、娄廷玉、张德发、侯永奎等无不对其推崇尊敬。解放后已届耄耋之年，对后学仍孜孜不倦地教诲，为艺术事业贡献了终生。
正直而朴素的李吉瑞，河北省新城县人。幼在农村学梆子老生，后经人介绍拜北京京剧名武生黄月山为师，改演京剧武生。李的条件并不好，五短身材，面部呆板毫不威武，嗓音虽亮而“左”，只能唱二黄摇板，西皮却唱不好。他根据自己的条件，扬长避短，采用短打戏的文唱。他的拿手剧目有《独木关》、《落马湖》，《铜网阵》、《刺巴杰》、《连环套》、《叭蜡庙》等。尤其《独木关》有独到之处，“在月下惊碎了英雄虎胆……”，在二十年代很多人都学他这口唱，是当时很流行的唱段。
李吉瑞在艺术上不如尚和玉、薛凤池，但其人格高尚、意志坚强有过人之处。对私生活极为严肃，他从不赌、不吸鸦片，平日灰布袍青马褂，待人彬彬有礼，奉母至孝，每有宴会，总将好莱带给母亲。到五十多岁后，感到唱武生气力不佳，自动退出舞台，息影在家。
三大武生中武功最好的，艺术生命最短的就是薛凤池。他是河北省霸县人，幼在梆子班坐利学老生，倒呛后改工武生。他生来浓眉大眼，英俊威武，只惜身材稍短，所以专工短打戏。由于勤学苦练，每出戏演来都非常精彩。唯一拿手戏是《白水滩》，戏中两场棍花，及和青面虎对打如疾风骤雨，干净利落。
此外，他演《花蝴蝶》，在台前铁栏杆上有惊人的绝技，能在四张桌子上走“云里翻”，并能窜过两张高桌。
薛凤池每次与尚和玉，李吉瑞同台演出非常卖力认真。如尚演《艳阳楼》，他配花逢春，尚在开打时有三个俏头，他走三个鹞子翻身，为尚生色不少。他为尚、李配演《英雄义》中的武松、《对刀步战》中李洪基、《神亭岭》之太史慈，都收红花绿叶之效。早年梅兰芳演神话剧《嫦娥奔月》，也由薛配演后羿。“追逐”一场表演，非常精彩，梅对之十分钦佩。他还是多艺能手，不但拉一手好胡琴，对武场也无一不精。曾给余叔岩拉过胡琴，余对之也很赞赏。但年龄不到五十岁就死去了。现在一些老年人提起尚和玉、李吉瑞还有点印像，对薛凤池怕早已忘掉了。
以上三人都是舞台上红紫一时的名角，三人合作，互相帮助，互相督促，对艺术有所提高与发展，看来，演员艺术修养是一方面，而对品德和情操的陶冶更是一生成败的关键。 |
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文章录入：戏迷知音 责任编辑：戏迷知音
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