马连良先生生前曾经有过设想，打算把表演身段汇集成册，编为《身段谱》。当然其中也就包括了化妆和服装革新的成就。当他对我谈起这事时，我兴奋地表示拥护。

马先生表演身段的丰富，绝不是静止的照片所能概括得了的，不过从一些传神动作的亮相中，也可以看到他是多么深刻地表现着人物的内心感情。外形动作所表现的艺术形象的美，它的根源，必须是人物的内心活动，发于内，才能形于外。马先生就善于把人物激烈的内心感情，用一些优美的富于表现力的身段，集中地典型地刻划出来。仅《赵氏孤儿》中，马先生就有八个上场和八个下场的各不相同的身段及其他一些身段表演。

如在“说破”一场中，程婴在房中把孤儿全家被害之事画成图画。忽然外面叩门，程婴先是一惊，后将画册以袖掩住，手扶桌案，一个转身，迅速立起，然后，用身挡桌案，眼望房门，惊慌战抖。这个身段干净利落，神情贯串、饱满，感情真实、深刻，姿态逼真而优美，深受大家称赞。这是早年贾林洪演《朱砂痣》用过的身段，马先生记在心中，多年来没有合适的机会选用，他宁可闲置，也不滥用。后来在《赵氏孤儿》中得到使用，真是恰到好处，为全剧增辉。